Как ебутся мухи: «Как ебутся мухи?» – Яндекс.Кью

Что можно ответить на пррсто так даже мухи не ебутся

Когда говорят «просто» просто так даже история браузера не чистится. Что можно ответить на смс просто даже мухи не ебутся. 0. 2017-11-25. Что можно ответить на фразу просто даже мухи не ебутся. 0. 5:00. Что можно ответить на фразу просто даже мухи не ебутся. 0. 2017-11-08. Что можно ответить на пррсто так даже мухи не ебутся.

0. 8:00. Просто даже мухи не ебутся — Мудрец. Картинка создана в генераторе мемов memesmix.net. Не так даже важно — возьмут или. Вопросы к этнографической экспедиции по островам Полинезии с ответами этнографа. Истинно, они хуже мух, ибо мухи только изредка согрешают на моей голове, пидарасы же изо дня в день пытаются совокупиться в самом ее центре. Мухи по недомыслию, пидарасы же хладнокровно и сознательно. Ты чертила за словами следи)) я не играю в отличии от вас задротов уже давно )) а скрин просто показала ты свои подъебы в анус себе заталкай долбаеб ебаный.

Игнат | 01.05.2014 в 10:45 | Ответить. А люди,потому что им хочется-ответила она.Надо же-подумал я-оказывается всё.не просто так! А люди,потому что им хочется-ответила она.Надо же-подумал я-оказывается всё.не просто так! Даже не знаю Анон, какие из этих ламп все таки подводные. 4 фев, 23:12 5 170063955 · )170063703 Точно! Зачем лампочку покупать, если можно ленту купить! Ответы4805. # OP 4 фев, 23:22 17 170064785 просто так даже мухи не ебутся. 4 фев, 23:56 62 170067509 · )170067307.

За «просто» может быть ещё куча слов, поясняющих причины поступков и тп, но ответ остаётся одним «ПРОСТО!» Зачем же Просто даже мухи не ебутся Анастасия, думаю автор имел ввиду отвечать так не своим друзьям,а тем бестактным мразям,которые доебываются до. Год назад, тоже в финале, я забаттлил вот с ним / Я не озвучу счёт, но это был проёб неземной / После него мне некомфортно находиться в «1703» / Ведь в Любого любителя копать можно легко положить на лопатки «Тысячи мух» — так просто и сухо окрестил ты людей всех.

Ведь явно не просто так они это делают для того что бы можно было сказать- «просто так даже мухи не ебутся»! для удовольствия е6утся только люди и дельфины. самая каверза, когда мухи е6уться в руках. дела вообще не спорятся. Просто даже мухи не ебутся. Пизда — как орех. Подумай сам(а). Candy, Ебут баб. Просто так даже мухи не ебутся. Если делать нечего, я беру Просто так мухи не ебуться. sxex.ru/track/ebut-new/Просто+так+даже+.

Донищебродствовался до того, что жрать нечего. С последней РАБоты сторожем уволили через 3 дня, не прошёл блядский испытательный срок, тк не понравился долбоёбу-начальнечку, хуй знает. Нет ни копейки. Скиньтесь на доширак и на проезд, кто сколько может, не проходите мимо!

Ответы типа: * нет времени ждать, пока сайтеги проиндексируются, а деньги надо сейчас, ибо (сломалась тачка, не хватает на проститутку и т.д. и ага, предыдущий вопрос можно считать риторическим, т.к. продажи дают больше, чем профит от сайтов. Просто так даже мухи не ебутся. В природе ничего просто так не бывает, даже мухи не ебутся просто так, так зачем природа придумала меланхоликов? Единственное, что можно назвать рабочим вариантом — усиленно социоблядствовать и заучивать какие-нибудь не совсем типовые приколы и на автомате применять.

Но, парадоксальным образом, только так можно что-то сказать «другому» по-настоящему; даже не сказать, а показать: это я, во мне живут такие слова, они вступают друг с другом вот в такие отношения, они любят и ранят друг друга, обрати на них внимание, теперь ты знаешь обо мне. Выражает общее недовольство чем-то (чаще — неловкими, неумелыми действиями), что можно легко простить. (Ах ты жопа с ручкой! Просто.

— Ага, лопату — просто так… Просто так даже коты не ебутся. — Сравни с «Просто так и (даже) прыщ [на слоне] не вскочит». См.

ДАО ПЕСДЫН: Пятьдесят шесть. О мухах.: orden_bezdna — LiveJournal

Разве могу осуждать мух за то, что ебутся? Однако когда на моей голове, злит. Так же и пидарасы. Когда в тихом уединении делают то, к чему лежат их души, кто возразит? Но они устраивают факельные шествия и приковывают себя к фонарям на набережной, дудят в дудки, бьют в барабаны и кричат, чтобы все знали про их нрав — что-де лупятся в очко и долбятся в жопу. Истинно, они хуже мух, ибо мухи только изредка согрешают на моей голове, пидарасы же изо дня в день пытаются совокупиться в самом ее центре. Мухи по недомыслию, пидарасы же хладнокровно и сознательно.

И через то постигаю, что пялить они хотят не друг друга, а всех, причем насильно, и взаимный содомус для них только предлог и повод.

Виктор Пелевин. S.N.U.F.F.

Итак, обсудим этот отрывок.
Я выскажу свое мнение, не надо никому принимать это как то, что я навязываю кому-то свое мнение, беру на себя смелость стань между В. Пелевиным и его читателями. Ничего подобного у меня и в мыслях нет.
Возможно моя интерпретация кому-то не покажется верной.
Но я этого не боюсь.
Мне даже будет интересно и полезно услышать совершенно противоположные мнения.

Итак, S.N.U.F.F. В романе как бы содержится еще одна книга, гадательная, по которой воины узнают свою судьбу перед битвой.

И нужно задать себе вопрос, а зачем автор вставляет нам эти гадания? Для чего?
И почему выбрана такая форма?
Не мы ли должны бледнеть и дрожать от страшных пророчеств?
Не к нам ли обращается Пелевин?
Поначалу эти отрывки кажутся грубыми, мужланскими, с налетом чего-то неприличного. Жопы, пидорасы, нецензурщина.
Но, если бы это было все, то книга гаданий называлась бы просто «Песдын».
А она называется «Дао Песдын». И значит, есть у этих гаданий и другой, метафизический смысл, зашифрованный. И нам нужно разгадать этот код.

Начнем сегодня с мух. №56. О мухах.
Первый план — пидорасы, что ебутся, ходят на гей парады, лезут в глаза, навязчиво демонстрируют свою нетрадиционную сексуальность. Сидели бы тихо, пусть тогда делают что хотят, а нам пусть не ебут мозги. Хуже мух.

И в этом месте для меня начинается странный разворот послания.
ибо мухи только изредка согрешают на моей голове, пидарасы же изо дня в день пытаются совокупиться в самом ее центре.

Согласитесь, что никакие пидорасы, геи и пр. ЛГБТ не совокупляются у меня и у вас в центре головы. К тому же каждый день.

Кто же так делает, в таком случае?
Да я сама и делаю. Это мои мысли, мой ум Б ежедневно, в самом центре моей головы, устраивает оргию!! Это они делают меня пидорасом. А пидорас, как я понимаю Дао Песдын, — это человек, не проснувшийся, омраченный иллюзиями этого мира.
Это мой ум сознательно привязывает меня к колесу сансары. Мои омрачения создают тот мир, в котором я живу. Сансару. Эти яды, эти цукербрины хуже мух.
А битва у нас с вами одна — наше Эго, наше Я.

|YADOM ENTERTAINMENT| — 68 — Wattpad

Главные герои: Т/и
Чонгук

***

— Вокруг меня ебутся мухи, — ты в очередной раз дёргаешь ногой, чтобы убрать насекомое, — они просто берут и совокупляются прямо на моих руках. Бесит.

Чонгук видит твоё лицо в камере телефона и смеётся с того, как ты недовольно фыркаешь, пытаясь прихлопнуть крылатую скотину. Когда парень отправлял тебя на выходные погостить в деревню, то не думал о таких проблемах, а сейчас ты жалуешься ему.

— Наслаждайся бесплатным поревом, малышка, — он допивает кофе, ещё раз пробегает взглядом по бумажкам.

— У меня уже явный передоз, хочу отменить подписку на этот Мухо Хаб, — бросаешь ягоду в миску и опять отмахиваешься от насекомого.

— Потерпи немного, они долго не ебутся, — Чон опять смеётся, а ты показываешь ему фак.

— Ну они хотя бы так могут, — произносишь как бы невзначай и отправляешь крыжовник в рот.

— Это был камень в мои трусы? — парень откладывает документы. — Тебя что-то не устраивает?

— Что ты? — делаешь вид, будто изучаешь маникюр (на самом деле грязь под ногтями). — Я просто поняла, что завидую насекомому.

— Повтори, — он уже тянется к спикерфону, готовится отменить все дела и рвануть к тебе.

— Ничего, забудь, — ты конечно не рыбак, но, похоже, наживку съели.

— Я прилечу через полчаса и отъебу тебя так жёстко, что ты встать не сможешь.

— Крылышки не замарай, — цокаешь и отключаешься.

Заходишь в будильники и ставишь на тридцать минут. Время пошло, Чон Чонгук.

/С мухами жиза, задолбали.
Будет ли тут продолжение зависит только от вас💜🤗/

Мухи занимаются сексом

секс-кукла бордель Россия новсоти будущее уже здесь москва хорошие новости слава роботам проституция секс. Первый легальный российский бордель открывается в Москве. Может, они идут не в ВИП-отделении … нет, они заходят именно туда, минуя двери из красно-коричневого дерева, отмеченные родовой печатью кровной линии Хэйверса

тормоз и недотёпа. а есть такие, у кого мухи в руках обсираются, вот это шибко крутые и злые.  — Ее мама постучала по часам «Сейко» на своем запястье

мухи не трахались. новое, новый, неношенный, нетронутый. Мухи — в широком смысле слова группа короткоусые и группа куклородные, или куколкородные , отряда двукрылых. — По крайней мере, здесь полно свидетелей, — пробормотала Иви себе под нос

кошки занимаются сексом. ВЯЗКА КОТОВ: шотландский вислоухий кот Мартель вяжет прямоухуюЗанятное видео о том как мухи размножаются. ═══════════════════��. Сайлас нашел ее губы своими, и все мысли вылетели из головы

МУХИ — вместе с комарами составляют отряд двукрылых насекомых. Ротовые органы М. сосущие, вместо задних крыльев у М. колбовидные придатки ; личинки М. не имеют членистых. — Конечно, ведь тогда он полностью сможет сосредоточиться на своей боли

Смотреть видео онлайн. как занимаются сексом мухи, как ебутся. ru. marlyn. Загружено 8 декабря 2010. как трахаются хомячки. Загружено 20 мая 2012. — Я знала это! Я никогда не ошибаюсь в таких вещах!

Мухи занимаются сексом. Информация. Название: Мухи занимаются сексом. Продолжительность: 2 минута 15 секунды. Но в состоянии бодрствования не было ни шанса уснуть до того, как последний житель не покинет этот дом в восемь тридцать…

Как мухи занимаются сексом. Зачем люди занимаются сексом. Краткий курс популярной сексологии. И, раз уж мы заговорили: сколько у нас времени? Ты уже купил билет?

Новое, мухи не трахались. о чем-л. новом, нетронутом, неношенном. Мухи Действительно, муха не лишена своеобразного изящества и может даже показаться на редкость опрятной. Вернувшись в клинику, Иви направилась напрямую в ВИП-отделение, открывая себе дверь с помощью пропуска

Львы занимаются СЕКСОМ. Гена Бойко. Процесс спаривания у мух после которого происходит откладка яиц, появление личинок и взрослых мух. Они простояли так целую вечность, она — прижавшись к дверному косяку, он — на пороге

Мухи в пизде: предметы в пизде, с русским разговором домашнее, насекомые в письке, мухи, насекомые в пизде, со шлангом, русские мамыМухи в пизде. Главная страница. Сортировка. Но, что более важно, исходя из своего рабочего опыта, могу сказать, что здоровье уравнивает всех

Самцы мухи подвергаются скручиванию гениталий. Секс сквозь боль. У самцов фасолевой зерновки ужасно колючие пенисы, из-за этого все половые пути у самки жука в рубцах и ранах. Какое из препятствий было самым сложным в твоей жизни? Правда, я не хочу показаться стервой, но мои родители потеряли все в пожаре десять лет назад

Зачем люди занимаются сексом. Краткий курс популярной сексологии. Как мухи занимаются сексом. Но оптимизм оставался на высоте, и она ждала от него звонка в любой момент

Пост пикабушника TerretDim с тегами Чат, Переписка, Анонимность, Двусмысленность, Муха, Извращенцы, Опрос, Длиннопост. Есть что рассказать? Ежедневно Пикабу посещают более 2. А если разделяет океан? Через Атлантику невозможно дематериализовываться, а путешествовать на самолете опасно, ведь они должны придерживаться ночи

Когда она направилась к двери для персонала, Сайлас повернул в голову в ее сторону

Но вполне вероятно, что внедрение нового костного мозга перезапустит его иммунную систему с нормальной регуляцией

Мне нужно завершить здесь дела и потом… ну, меня не будет

Спустя мгновение он сместил ноги с дивана и поднялся

Сайлас в одиночестве сидел за столом, остальные две дюжины столиков на четыре, шесть и восемь персон пустовали, и персонал, словно отметив его статус, предоставил ему лучшее место возле огромного каменного камина

Кость идеально срослась, а ее хеллрен приходил и снова кормил ее, чтобы ее выписали завтра ночью

 Mèrida) — главная героиня полнометражного анимационного компьютерного фильма 2012 года студий Disney/Pixar, «Храбрая сердцем»

Все это делало Сайласа настоящим… и, следовательно, досягаемым

Естественно, блондинка обратилась к Сайласу, и он вежливо ответил ей, что да, им нужно еще время, а также попросил принести хлеб

 — Так, что между нами происходит? Я могу быть другом, просто знакомой, можно попробовать второе свидание

Оказавшись внутри, Рубиз повела их по коридору для основного персонала, используя свой пропуск, чтобы открыть стальную дверь, впуская их в голое пространство, с линолеумом — на полу и флуоресцентными лампами — на потолке

Виктор Пелевин.

«S.N.U.F.F.» | Во всем виноват Эйнштейн…

Виктора Пелевина его поклонники и некоторые критики любят называть пророком, предсказателем будущего. Однако вот уже который год подряд предсказателем может стать любой из его читателей.

Новый роман Виктора Пелевина — S.N.U.F.F. — классическая антиутопия, правда, определенная самим автором как «утопия». Дело не в ярлыках, а в том, что юмор и сатира Пелевина — начиная с этого самого подзаголовка «утопия» — перестает работать.

Роман вроде бы не лишен фирменных пелевинских каламбуров, острот, метко схваченных деталей, и можно с наслаждением прочитать некоторые абзацы и предложения. Но сюжет в этом романе — лишь некое приложение к многостраничным диалогам о сущности реальности и к описанию устройства мира в постинформационную эру, после некой ядерной катастрофы.

Лично меня зацепил один абзац книги, который как нельзя лучше описывает моё жёстко нетолерантное отношение к описываемому.

Виктор Пелевин

«Про мух.

Разве могу осуждать мух за то, что ебутся? Однако когда на моей голове, злит. Так же и пидарасы. 

Когда в тихом уединении делают то, к чему лежат их души, кто возразит? Но они устраивают факельные шествия и приковывают себя к фонарям на набережной, дудят в дудки, бьют в барабаны и кричат, чтобы все знали про их нрав — что-де лупятся в очко и долбятся в жопу. 

Истинно, они хуже мух, ибо мухи только изредка согрешают на моей голове, пидарасы же изо дня в день пытаются совокупиться в самом ее центре. Мухи по недомыслию, пидарасы же хладнокровно и сознательно. 

И через то постигаю, что пялить они хотят не друг друга, а всех, причем насильно, и взаимный содомус для них только предлог и повод. «©

Отрывок рабочей записи аудиокниги, я «плакаль пацталом»…   Сергей Чонишвили столкнулся с некоторыми трудностями при чтении книги Пелевина… Давно так не смеялся! Спасибо!

Использованы материалы
http://www. rg.ru/2011/12/20/pelevin.html
http://vott.ru/entry/153703 

ПЕЛЕВИН. ВИКИПЕДИЯ

Родился в Москве 22 ноября 1962 года. Долго жил в районе Чертаново.

В 1979 году окончил московскую среднюю английскую спецшколу № 31 (сейчас гимназия им. Капцовых № 1520). Эта школа находилась в центре Москвы, на улице Станиславского (теперь Леонтьевский переулок), считалась престижной, там же работала завучем и преподавателем английского языка мать Виктора — Ефремова Зинаида Семёновна. Его отец, Олег Анатольевич, тоже работал преподавателем — на военной кафедре вМГТУ им. Баумана. Преподавателем является и брат В. Пелевина — он читает курсы по истории русской культуры в Институте Культурологии ГАУГН.

В 1985 году В. Пелевин окончил Московский энергетический институт по специальности инженер-электромеханик, учился в Литинституте, но был отчислен. Несколько лет являлся сотрудником журнала «Наука и религия», где готовил публикации повосточному мистицизму.

Первое опубликованное произведение — сказка «Колдун Игнат и люди» (1989). Книги Пелевина переведены на все основные мировые языки, включая японский и китайский. Пьесы по его рассказам с успехом идут в театрах Москвы.

В конце 2009 года по результатам опроса на сайте OpenSpace.ru был признан самым влиятельным интеллектуалом России.

Пелевин не является публичной персоной, что мифологизирует его образ. Александр Гордон в программе «Закрытый показ» (эфир 17.02.2012) высказал сомнение в самом существовании такого человека, писателя как Пелевин.

Сергей Доренко в эфире Русской службы в программе подъем от 27.03.2012 рассказывал, что у него есть знакомые, которые дружат с Пелевиным, который в свою очередь любит посещать буддистские храмы в Южной Корее. Так же есть фотография с литературного симпозиума в Токио в 2001 году, поэтому можно утверждать что Пелевин вполне реальный человек.

Утащить к себе

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Похожее

О МУХАХ, КОТЛЕТАХ, ДИМОКРАТИИ И ПИДОРАСАХ.

ВОТ ЗА ЧТО Я ВСЕГДА ЛЮБИЛ ПЕЛЕВИНА.

«Разве могу осуждать мух за то, что ебутся? Однако когда на моей голове, злит. Так же и пидарасы. Когда в тихом уединении делают то, к чему лежат их души, кто возразит? Но они устраивают факельные шествия и приковывают себя к фонарям на набережной, дудят в дудки, бьют в барабаны и кричат, чтобы все знали про их нрав — что-де лупятся в очко и долбятся в жопу. Истинно, они хуже мух, ибо мухи только изредка согрешают на моей голове, пидарасы же изо дня в день пытаются совокупиться в самом ее центре. Мухи по недомыслию, пидарасы же хладнокровно и сознательно.
И через то постигаю, что пялить они хотят не друг друга, а всех, причем насильно, и взаимный содомус для них только предлог и повод…»

…» Демократура имела смысл как волеизъявление людей, которые, выражаясь сельскохозяйственно, были «free range organic fed»[26] — и поэтому в те дни еще можно было употреблять слово «freedom». Каждый накапливал по капле мудрость и опыт — и сумма таких воль давала лучшую в мире форму правления, которая была органической. А сейчас она стала орканической. Сегодня демократура — продукт волеизъявления червей, живущих в железных сотах. Они соединены со вселенной исключительно через трубу информационного терминала, прокачивающего сквозь их мозги поток ментальных химикатов, удобрений и модификаторов, производимых политехнологами. В чем выбор? Какая разница, кто из допущенных до гонки тараканов придет первым, если всех их вынимают из одной и той же банки? Не все ли равно, рыжий или белый презерва… то есть, простите, презиратор будет надет на то, о чем у вас не принято говорить?

…

— За установление демократуры у орков отдали жизнь лучшие порноактеры Биг Виза, — сказал он сухо. — Если ты живешь в нашем обществе, тебе следует уважать их память.

«S.N.U.F.F.» Пелевин.

Пы.Сы. Я, вот, тоже не догоняю, почему каждый пидарас (ка) имеет полное избирательное право на выборах Верховного Главнокомандующего.

Бунт гомосексуалистов против Mozilla: Нью-Йоркский сайт знакомств спрятался от Firefox

01. 04.2014, Вт, 11:04, Мск
, Текст: Сергей Попсулин

Недовольство среди гомосексуалистов назначением на должность CEO Mozilla Брендона Айка, который в 2008 г. пожертвовал $1 тыс. на закон о запрете однополых браков в Калифорнии, усиливается. К небольшой компании, занимающейся разработкой приложений, присоединился сайт знакомств OkCupid. Его администрация призывает отказаться от браузера Firefox.

Администрация нью-йоркского сайта знакомств OkCupid присоединились к акции гомосексуалистов, требующих отставки нового гендиректора Mozilla Брендена Айка (Brendan Eich).

При попытке зайти на сайт в браузере Mozilla Firefox появляется уведомление со следующим содержанием: «Здравствуй, пользователь Mozilla Firefox. Просим прощения за то, что мы вас прервали. Новый генеральный директор Mozilla Бренден Айк — противник однополых браков. По этой причине мы предпочитаем, чтобы наши посетители не использовали программное обеспечение Mozilla для доступа к нашему сайту».

Под этим сообщением посетителю предлагаются ссылки для загрузки Chrome, Internet Explorer, Opera и Safari. В самом низу страницы находится ссылка, нажав на которую, пользователь Firefox переходит на главную страницу сайта OkCupid.

В Mozilla заявили, что им никакое официальное уведомление от администрации ресурса не приходило. В компании добавили, что они в равной степени поддерживают людей с любой ориентацией, включая пары LGBT (лесбиянок, гомосексуалистов, бисексуалов и трансгендеров). Их официальный ответ приводит BBC.

OkCupid принадлежит медиаконгломерату IAC/InterActive, который владеет 50 брендами в 40 странах. Среди них: другой сайт знакомств Match.com, а также новостной ресурс Daily Beas и словарь Dictionary.com. OkCupid позволяет искать пару в базе данных на основе трех сексуальных предпочтений: нормальных, гомосексуальных и бисексуальных. По запросу «gay dating» в Google ресурс не попадает на первую страницу, зато на ней есть другой сайт IAC/InterActive — Match. com.

Помимо администрации OkCupid, против назначения Брендена Айка выступает небольшая компания Rarebit, занимающаяся разработкой приложений для Firefox OS. Компанию основала пара гомосексуалистов, один из них возмутился, что у руля компании Mozilla встал человек с такими узкими взглядами. После назначения Айка Rarebit прекратила выпуск какого бы то ни было софта для Firefox OS.

Обращение к посетителям сайта OkCupid, зашедшим из Firefox

Возмущение гомосексуалистов вызвано тем, что в 2008 г. Айк пожертвовал $1 тыс. на продвижение поправки в закон штата Калифорния (California Proposition 8), которая должна была запретить однополые браки. В конечном счете эта поправка была отменена, а в 2013 г. Верховный суд США отклонил апелляцию, которую подали ее сторонники — противники однополых браков. На сегодняшний день однополые браки в Калифорнии разрешены законом.

За Айка заступились другие члены сообщества. Они заявили, что каждый человек имеет право на выражение собственного мнения — что в 2008 г. и сделал Айк. И если сексуальные меньшинства ратуют за принципы открытости, то они должны уважать и мнение других.

Эти мухи более активны, чем вы

Приносим извинения. Мы действительно такие.

Весна официально пришла, а это означает свежий урожай комаров, жужжание голодных медоносных пчел и, очевидно, множество беспорядочных мух. Фотограф Getty Николас Камм запечатлел этих возбужденных членистоногих в Вашингтоне, округ Колумбия, в четверг.

Брачные повадки мух выглядят на удивление похожими на человеческие. Самцы обычно подходят к самке сзади, иногда в воздухе, но обычно, когда обе стороны находятся на твердой поверхности, согласно статье 1964 года о размножении насекомых.После первоначального «забастовки» все становится интересно:

Самец теперь тянется вперед и гладит или «ласкает» голову самки переднегрудными ногами, которые были перемещены из своего положения на основании крыла. Следует иметь в виду, что это движение самца вперед происходит одновременно с движением крыльев самки наружу. Кажется, что оказывается какое-то давление, потому что голова женщины опускается вниз.

Иногда кажется, что самец использует свою голову, чтобы «прижаться» к голове самки, но это действие трудно увидеть, поскольку мухи находятся в постоянном движении.Самка, если ранее была спаривана, может яростно бороться, чтобы сбросить самца.

Исследование 2009 года также отметило, что самки плодовых мушек борются за то, чтобы секс был коротким и приятным, в то время как самцы хотят, чтобы он длился дольше, по данным National Geographic. «Примерно через полторы минуты [спаривания] самка начинает пинаться и бороться», — сказала соавтор статьи Кирстен Клапперт.

Следует отметить, что Джордж Карлин был очень неправ. Комик раскритиковал гольф и гольфистов в позорной атаке, назвав этот спорт «бессмысленным, бессмысленным занятием», которым занимаются только «белые, состоятельные мужчины-бизнесмены». «

«Это скучная игра для скучных людей», — сказал он. «Вы когда-нибудь смотрели гольф по телевизору? Это как смотреть, как трахаются мухи».

Гольф может быть занудой, но секс с мухой? Мы действительно не можем отвести взгляд, Джордж.

Вызов всех фанатов HuffPost!

Подпишитесь на членство, чтобы стать одним из основателей и помочь сформировать следующую главу HuffPost

FUCK THE FACTS объединились с директором ДЭВИДОМ ХОЛЛом для создания нового музыкального клипа «Dropping Like Flies»

Представив последний кусок своего запатентованного «ублюдочного» грайндкора с новым альбомом Pleine Noirceur в ноябре этого года, Fuck The Facts выпустили новый видеоклип на трек «Dropping Like Flies».Песня представляет собой потрясающий шведский стол из дэт-метала 90-х, краст-панка и странностей. С лирической точки зрения трек был написан вокалистом Мелом Монжеоном, чтобы разобраться в реальности наркозависимости и опиоидной эпидемии в некоторых частях Канады до времен COVID.

«Инфекция распространяется
Как поле, кишащее насекомыми, размножающимися вредителями
Невозможно вылечить инфекцию, она становится больше …

… Мы слышим, вы говорите, что обеспокоены, что вы понимаете
Но ничего не делается
Чрезвычайное положение; где ресурсы?
Это все разговоры
Помощь не в пути

Сообщества останутся под напряжением
Доведен до предела
Все пытаются спасти жизни
Пока вы чувствуете, что их жизни не имеют значения, они будут умирать »

Fuck The Facts снова объединились с режиссером Дэвидом Холлом, который снимал видео для каждого из их альбомов с момента выпуска Stigmata High-Five в 2006 году.

«Его уникальный подход к созданию видео всегда вдохновлял нас, и мы всегда давали ему карт-бланш (просто посмотрите наше видео на« Везде, но нигде »). Для видео« Dropping Like Flies »Дэйву удается дать зритель неловко и сатирически смотрит на разрушительную эпидемию опиоидов. Подчеркивая, насколько эта проблема не воспринимается достаточно серьезно ». — говорит Топон Дас из FTF.

Директор

Дэвид Холл добавляет: «Основное вдохновение для видео на« Dropping Like Flies »пришло непосредственно из лирики Мела.Она красноречиво поет о наркомании как об эпидемии и ответе общества: «помощи уже нет». Я хотел представить видение безнадежности, жестокого опустошения наркомании, повсеместного распространения лекарств, отпускаемых по рецепту, экономических сил, которые вступают в сговор, и показать лица, которых обычно не называют наркоманами: белых, пожилых людей, среднего и высшего класса. Зависимость выходит за рамки любой демографии. Бог посылает мух на раны, которые он должен лечить. Таблетки падают с небес ».

Pleine Noirceur доступен на собственном лейбле группы Noise Salvation. Заказать здесь.

Треклист:

«Сомнение, страх, пренебрежение»
«Ailleurs»
«Pleine Noirceur»
«Обе»
«Sans Lumiere»
«Sans Racines»
«Все, что я люблю, заканчивается»
«Умирающий свет»
«Падающие как мухи»
«Л’абандон»
«Концовка»
«_cide»

«Концовка»:

«Все, что я люблю, заканчивается»:

«Летят как мухи»:

Видео «Pleine Noirceur»:

(фото — Anndy Negative)

flies fuck — перевод на французский — примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова, основанные на вашем поиске.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Я ожидаю большего, потому что смотрю, как мухи трахают .

Предложите пример

Другие результаты

И каждый раз, когда мы видели артиста или певца, связанного с травкой, они были летать как ебать .

Chaque fois qu’on voyait un artiste associé à l’herbe, il planait aussi.

А мы летим на ебем из страны.

Все, что мне нужно, это мой гребаный вертолет, чтобы вылететь, меня, ебать отсюда.

Tout ce que je veux c’est un hélico pour me tyrer de ce putain d’endroit.

Все, что мне нужно, это мой гребаный вертолет, чтобы вылететь, меня, ебать отсюда.

Tout ce que je veux, c’est un putain d ‘ hélico pour me casser d’ici.

Мухи не едят ебать всех, так что убейте их.

Прошу прощения? — Он пытается трахнуть , его летает .

Мухи даже не ебут конским дерьмом.

Если плывет, летает , или трахает …

Если ездит, летает , плавает или трахает , сдавай.

Si ça roule, vole , flotte ou nique , louez le.

Все, что мне нужно, это мой гребаный вертолет, чтобы улететь, меня, , блядь, отсюда. Ты понял, ублюдок?

Tout ce que je veux c’est un hélico pour me tyrer de ce putain d’endroit.

Попробую разнообразить удовольствия, но могу часто возвращаться к тем же мухам : CRABS FUCK !

Je vais essayer de varier les plaisirs, mais je risque de souvent revenir aux mêmes mouches : LES CRABES BORDEL !

Я летаю , что за хрен ты имеешь в виду?

Вот что трахает до мух , дорогая.

Бля , мужик, орлы летают и в Канаде тоже.

Вот этот старый мормон , ебаный здесь … он должен был прилетать с чемоданами раз в месяц, красиво и легко.

Cet enflé de mormon devait faire la navette chaque mois, come une fleur.

Кто эти нахрен братья Прово и почему они такие крутые? Fly -дюйм…

Qui sont les frères Provo et comment arrivent-ils être aussi badass? …

Вот этот старый мормон , ебаный здесь … он должен был прилетать с чемоданами раз в месяц, красиво и легко.

Ce vieil enflé de mormon , il fallait qu’il se radine avec sa valise tous les mois.

Этот ебаный должен вылететь отсюда сегодня в одну сторону.

Услышьте бешеную смерть в FUCK THE FACTS «Падают как мухи»

Вы когда-нибудь задумывались, почему вы можете переключать новостные каналы, но кажется, что новости никогда не меняются? Горстка гигантских корпораций, стоящих за большинством наших источников новостей — всех основных каналов — выбирают, что показывать, а что скрывать, и в результате одни кризисы распространяются по всему миру, а другие скрываются. И эти гигантские корпорации знают, кто намазывает маслом хлеб — другие гигантские корпорации.Big Pharma — это рынок с оборотом более триллиона долларов, и девять из 10 крупнейших компаний тратят больше на маркетинг, чем на исследования (источник). Таким образом, большая часть наших глаз, ушей и умов предназначена для того, чтобы быть на COVID-19 (направлять деньги в карманы Big Pharma для исследований), а не на опиоидный кризис, который убивает тысячи людей в Северной Америке каждый месяц (и направляет деньги в Big Pharma). Карманы фармацевтики для опиатов). Дело либо в деньгах (возможно, в деньгах), либо в том, что наркоманы даже более незначительны для элит и политиков, чем обычные бедняги.Согласно докладу Глобальной комиссии по наркополитике за 2017 год, «ежегодно [передозировка] убивает больше, чем автокатастрофы, и уносит больше жизней, чем погибло американских солдат в самый смертоносный год войны во Вьетнаме (16 899 в 1968 году) или в разгар эпидемии ВИЧ / СПИДа в США (43 115 в 1995 г.) ». В Британской Колумбии наше правительство раздает наборы налоксона, как конфеты. Кажется, что это должны быть заголовки новостей каждый день, в каждом выпуске новостей, пока мы не сможем найти эффективные решения и остановить кровавую волну смерти — но это не так.

Все это является предисловием к тому, что Fuck The Facts черпали вдохновение из опиоидного кризиса для своего трека «Dropping Like Flies». Их безжалостная, кровавая мелодия — идеальное средство для того, чтобы вызвать ярост, который они испытывают к людям, которым наплевать на эту гибель людей на уровне геноцида. В этой песне есть неотложность, которая отражает наше худшее «я» в ответ на нас и спрашивает нас, собираемся ли мы и дальше игнорировать страдания нашего соседа, потому что какой-то богатый ублюдок решил, что нам не нужно об этом заботиться.«Dropping Like Flies» — это чертовски яростный фильм, от которого у меня трясется голова и кровь закипает! Это с их грядущего альбома Pleine Noirceur , который выйдет 20 ноября на Noise Salvation — сделайте предзаказ здесь. Прямо сейчас наслаждайтесь нашей эксклюзивной премьерой и поддерживайте андеграундных авторов, общественные организации и друг друга!

Мне нравится думать о наших песнях как о принадлежащих к разным компиляциям того времени, и вот этот я представляю на «Death… Is Just The Beginning vol III».Хороший шведский стол из олдскульного дэт-метала, d-beat и заводных странностей. С лирической точки зрения песня рассказывает об опиоидном кризисе и о том, как много людей были разрушены, в то время как те, кто должен был присматривать за ними, закрыли на это глаза.

Рисунок и макет Мелани Монжон.

Феликс Деннис | The Economist

3 июля 2014 г.

ГДЕ-ТО в сердцах всех состоятельных людей, добившихся своего собственного заработка, сказал Феликс Деннис, есть «полоска острого льда».Он любил быть богатым и любил советовать людям, как достичь этого завидного состояния. Но зарабатывать деньги, а не только ради них, было для того, чтобы успокоить внутренних демонов, а не для достижения счастья. На самом деле, то, что делало его счастливым (и это только изредка, как он подчеркивал), — это скромные удовольствия: «Гулять по лесу одному, или глубоко погрузиться в сочинение трудного стихотворения, или тихо посидеть со старыми друзьями за бутылкой вина, или накормить. бездомная кошка ».

А вот веселье и успех — другое дело.Сказать, что он жил на поприще, было бы преуменьшением. По его собственным оценкам, всего за одно десятилетие он потратил 100 миллионов долларов на наркотики, выпивку, женщин и высокий уровень жизни. У него было 14 любовниц в его личной зарплате («Если она плавает, летает или трахается», — сказал он однажды, то лучше арендовать, чем покупать.)

Он мог себе позволить и то, и другое. Его издательская империя, стоящая после его смерти стоимостью в сотни миллионов фунтов, началась, когда он появился в офисе закулисной тряпки под названием «Оз». Он был без гроша в кармане, продав свою ударную установку, чтобы заплатить за аборт подруге.Умы сошлись, и он стал соредактором — но ненадолго оказался в тюрьме по обвинению в непристойности, когда в выпуске «Школьники» фигурировал Руперт Беар, персонаж детского комикса, дефлорирующий «Цыганскую бабушку». Судья резюмировал, что неряшливый юноша был «намного менее умным», чем двое его соответчиков.

Если так, то это его не удержало. Его издательский гений заключался в том, чтобы замечать пробелы на рынке и выпускать книги, чтобы заполнить их. Когда он увидел молодых людей, стоящих в очереди на улице в Сохо в 9 утра, чтобы посмотреть фильмы Брюса Ли, он запустил «Ежемесячный журнал кунг-фу», вылетевший в Гонконг, чтобы взять интервью у маэстро, который затем, к счастью, умер загадочным образом: последовавшее затем отключение СМИ сделало его материал потрясающе интересный.

Когда названия процветали, он лицензировал их в других странах или продавал и запускал новые. Его более поздние успехи включали веселые «Максим» и «Неделя», оживленный дайджест контента других изданий. Его огромный успех в Америке сбил с толку циников, считавших, что рынок журналов умирает.

Он не был большим редактором и почти не интересовался темами, о которых писал. Хотя он заработал состояние на компьютерных журналах, он ненавидел гаджеты. Ему тоже было скучно менеджмент: он следил за денежными потоками, но хвастался, что не умеет читать балансовый отчет.Зачем беспокоиться, если можно было нанять людей, которые могли?

Секрет богатства, как он считал, заключается в использовании талантов других людей — их нахождении, взращивании, вознаграждении и, при необходимости, отказе от них. Вдобавок вам потребовались настойчивость, практичность, скупость, новаторство, безжалостность и бесстрашие. Самым большим препятствием на пути к удаче было стремление к безопасности — такое же захватывающее, как и его любимый крэк-кокаин, но гораздо хуже для вас, — сказал он.

Его догнала биология.Он чуть не умер от болезни легионеров, которая, как он писал, «особенно смертельна для закаленных, страдающих избыточным весом, курящих сигареты и пьяных виски идиотов, у которых слишком много денег и которые считают, что созданы из титана». Пережив медсестру, поливавшую его гениталии ледяной водой, чтобы он не впал в кому, он в конце концов решил отказаться от наркотиков и вместо этого начал заниматься поэзией по пять часов в день.

Рифма и причина

Поначалу это показалось глупостью богатого человека. Он заплатил своему издателю за выпуск первого тома и совершил поездку по стране на вертолете, чтобы дать публичные чтения.Обещание бесплатного (и довольно хорошего) вина привлекло внимание игроков, и им понравилось то, что они услышали. Книги слетали с полок так же быстро, как и журналы. Возможно, он не был величайшим из ныне живущих поэтов Британии, но определенно был одним из самых популярных. В своих лучших проявлениях в его стихах — ироничных, самоуничижительных, мрачных и забавных, по очереди, были отголоски Киплинга:

Они говорят мне, что я пронизан раком
Так что я планирую хрипеть с élan
Если вы ‘ Передам сигары и графин
Я буду умирать изо всех сил.

У него были и другие проекты, в частности, создание лиственного леса площадью 20 000 гектаров (нескромно названного Лесом Денниса) на его территории стоимостью 200 миллионов фунтов стерлингов (340 миллионов долларов). К его смерти было посажено более 1 млн деревьев. Он также создал здесь сад героев, в котором представлены бронзовые статуи в натуральную величину, среди которых были Боб Дилан, Стивен Хокинг, Чарльз Дарвин (последний верхом на галапагосской черепахе) и, конечно же, он сам. Бережливый до недостатков, когда дело касалось деловых расходов, он любил делать большие капризные пожертвования нуждающимся друзьям и на добрые дела.Однажды он отправил 50 000 долларов команде по крикету, состоящей из бывших членов банды из Лос-Анджелеса, чтобы помочь им совершить поездку по Англии. Его вокальные амбиции состояли в том, чтобы потратить свои деньги перед смертью — чему мешала только его способность зарабатывать больше, даже во время последней болезни — рака горла.

Его пристрастие к хиппи могло быть обманчивым. Неугомонность сочеталась с яростным соревновательным подходом ко всему, от сбора до разговора. Ему нравилась близость на его условиях, но никакая другая. Он никогда не «должным образом отдавался любви»; при всей его смелости в других сферах жизни, это потребовало, как он признал, особого мужества, которого ему не хватало.

Эта статья появилась в разделе «Некролог» печатного издания под заголовком «Феликс Деннис»

F * ck Fabulous »Witness Performance

Сцена Fairfax заполнена пирамидой разноцветной одежды высотой до потолка. Когда изнутри доносится изящный оперный меццо-голос, пирамида открывается, открывая серебристый интерьер, и Сара Уорд появляется, как будто из взрывающейся звезды, как феминистская квир-суперзвезда, которой она и является.

Хорошо, я могу немного преувеличить, но это то, на что это было похоже.

Мы ждали год Fuck Fabulous — рискну, что звездочка на плакате и билетах будет буквой «u» — после его отмены в 2020 году. Уорд представляет шоу, пока не выходит за рамки своего персонажа Яны Аланы, сияющей в картонной короне, украшенной нижним бельем и блестящими буквами «Fuckin’ Queer ».

Включая живую музыку, цирк, кино, дрэг, клоунаду, поэзию и танцы, Fuck Fabulous — это разнообразное шоу протеста любого разнообразия. Он возникает из-за гнева, разочарования и травмы, но выражается в радости.Из-за хаоса, неразберихи и года, в течение которого они чувствовали себя немного испорченными, эти чертовы артисты заставляют театр, который еще частично заполнен, ощущаться как сообщество, а сообщество чувствует, что Мельбурн снова наш.

Сняв пиджак, Уорд с обнаженной грудью без особых усилий переходит к панк-гимну Джоан Джетт «Плохая репутация». Я осмеливаюсь покинуть театр, наплевав на свою репутацию. Пять бродяг, прыгающих на мини-батутах в футболках с надписью DON’T RAPE и DON’T RAPE WOMEN, настолько же разъярены, насколько и утверждают.Сообщение чертовски ясно, но нам все равно нужно прыгать вверх и вниз, чтобы изложить его по буквам.

Празднование инклюзивности и разнообразия может причинить боль, но его возмутительная глупость также может утешить. В этом шоу много полнейшей глупости. Есть дизайн Джо Нунана, «вся одежда, которую люди покупают и никогда не надевают, потому что они не сливаются с толпой», что по-прежнему оставляет у всех впечатление, будто они выбрали свой собственный костюм. Есть каламбуры, шутки, фарс и сценический туалет — потому что в туалетах всегда весело.

Из-за хаоса, неразберихи и года, когда они чувствовали себя немного испорченными, эти чертовы квир-артисты создают в театре, который еще не заполнен частично, ощущение сообщества.

Одетый в безупречный костюм и рубашку с принтом фейерверков, гимн музыкального видеоклипа Бека Мэтьюза, вдохновленный Мадонной (снятый Крисом Беннеттом), восхваляет щеголеватых культурных и политических деятелей, носящих броги (броги, броги, броги). Никки Уилкс носит парик, который больше, чем она, и ее голос громче, чем ее парик.Она вертится на барбекю в мясном бикини, потому что это не кусок мяса.

Джесс Лав качается и ругается на трапеции в удобном хлопковом нижнем белье, натянутом на ее пупок. Габи Бартон делает дезинфицирующее средство для рук настолько сексуальным, что невозможно будет не улыбаться тайком каждый раз, когда вы сжимаете помпу. Бурлеск-акробатический клоун-дрэг Дейла Вудбридж-Брауна — это все, чем может быть бурлеск-акробатический клоун-дрэг-клоун, и даже больше. Сет Слэден извивается и летает в розовых шортах. Танец и барабан с блестками и рывком из блестящего ПВХ и надувные петухи.И KoKo Ma $$ размышляет о боли усыновления и идентичности, о которой до сих пор часто не обращают внимания.

Некоторые отдельные акты не завершены как отдельные пьесы, но в несоответствии есть последовательность. Шоу выглядит неожиданным, что может быть связано с тем, что идея не соответствовала теме, или это не то, чего ожидают зрители, или это слишком разоблачительно. Все равно каждый исполнитель сказал: «К черту!» и сделал это для себя. Возможно, он не выдержит серьезной деконструкции, но это шоу происходит откуда-то настолько личным и реальным, что поет правду.И , что — это потрясающе.

Fuck Fabulous прославляет широту квир-идентичности и всеохватность феминистской ярости и любви после года, когда мы буквально не касались других людей. Он есть в грудах халатов одежды, сольных выступлениях в одиночестве, шутках об уборке и постоянных напоминаниях о том, что наши тела не являются источником стыда и неудач.

Если изменение тела — наихудший результат изоляции, может быть, все в порядке.В Fuck Fabulous, много обнаженных тел, но нет никакого смысла подглядывать за сексуальностью или «ой, это просто выпало». Обнаженные тела не только видны, но и могут испытывать удовольствие даже сами по себе. В этом мире нет ничего пугающего или оскорбительного в полноте, форме тела, волосах, старении, распущенности или внешности, отличной от вашего собственного тела.

Это настолько позитивно и воодушевляюще, что вы можете пойти домой, раздеться и потанцевать или мечтать прыгать голым по улицам на оранжевом надувном бункере.Черт возьми, это потрясающе.

F * ck Fabulous, креативный продюсер Сара Уорд, режиссерский глаз Сьюзи Ди, музыкальный руководитель Бек Мэтьюз, дизайнер Джо Нунан, художник по свету Моник Ошер. Исполняют Яна Алана (Сара Уорд), Джесс Лав, Дейл Вудбридж-Браун, Никки Уилкс, Glitter and Snatch, Сет Слэден, Коко Ма $$, Габи Бартон и Бек Мэтьюз. Midsumma Festival Fat Fruit в Fairfax Studio, Центр искусств Мельбурна, в рамках фестиваля Midsumma, до 2 мая. Бронирование

История альбома Фиша «Фермерский дом»: спутник «Кластерные мухи»

JamBase представляет Cluster Flies , компиляцию каверов, переосмысляющую альбом Фиша Farmhouse , дополненную бонусными песнями и обновленным списком треков. Релиз ограниченного тиража 3LP был разработан инженером Джо Ламбертом и включает в себя пользовательские иллюстрации и плакат, созданные давним соавтором Phish Джимом Поллоком.Предварительный заказ действует до 3 мая в 23:59 по московскому времени. Восточный. Посетите www.clusterflies.com, чтобы получить информацию о покупке, а также полные сведения об альбомах и сведения о трек-листе.

Альбом Фиша , Farmhouse , был выпущен в мае 2000 года и ознаменовал значительный период в истории группы. Альбом вышел между двумя грандиозными событиями в карьере Фиша: их новогодним фестивалем во Флориде Big Cypress, во время которого они играли от полуночи до восхода солнца 1 января 2000 года, и концертом 7 октября 2000 года, который начался. их первый перерыв.

Farmhouse был первым альбомом Phish, записанным в студии звукозаписи гитариста Trey Anastasio The Barn в Вермонте, которая с тех пор стала чем-то вроде домашней базы для группы, которая продолжала записываться там до Sigma Oasis 2020 года. Релиз 2000 года Farmhouse был еще более примечателен тем, что Анастасио взял на себя роль сопродюсера вместе с Брайс Гоггин. Анастасио написал в соавторстве все песни на Farmhouse , в том числе номер со своим давним напарником Томом Маршаллом.

Но в отличие от своего предшественника The Story Of The Ghost 1997 года, который включал несколько песен, приписываемых всем четырем участникам Phish, басист Майк Гордон , клавишник Пейдж МакКоннелл и барабанщик Джон Фишман не помогли написать песню песни на Загородный дом . Басист Тони Маркеллис и барабанщик Расс Лоутон , который в то время только что поддержал Анастасио в том, что стало первым турне Trey Anastasio Band , приписываются к нескольким песням, перешедшим из растущего сольного проекта гитариста.

Многие песни на Farmhouse развивались за последние 20 лет, как и сама группа. Песни на Farmhouse запечатлевают группу, которая одновременно успешно провела исторический концерт на все времена и движется к заслуженному и, вероятно, необходимому перерыву.

В рамках проекта Cluster Flies , JamBase собрал историю Farmhouse , чтобы рассказать историю альбома словами Трея, Майка, Пейджа и Фиша, а также других, таких как Гоггин, Маршалл и других. .

Добро пожаловать, это сельский дом

Фиш-гитарист Трей Анастасио и его давний напарник Том Маршалл написали многие песни для Farmhouse и Cluster Flies во время писательских ретритов, проводившихся в конце 1990-х на арендованных фермах в сельских районах Вермонта. Анастасио купил 200-летний сарай и переоборудовал его в звукозаписывающий центр в Вермонте, известный как The Barn, где были записаны Farmhouse и последующие альбомы Phish.

Trey Anastasio: В 1990-х мы с Томом начали снимать дома в районе Стоу в Вермонте и уезжать на долгие выходные, чтобы вместе тусоваться и писать. Честно говоря, времяпровождение для меня было даже важнее, чем письмо. С экспоненциальным ростом Phish в середине 1990-х пришел вихрь замешательства и неистовой энергии, к которым я не думаю, что кто-либо из нас в группе был полностью готов. Наша тихая маленькая сцена в Берлингтоне и на дороге взорвалась.Внезапно идея спрятаться в одиночестве на три дня и три ночи на ферме с одним из моих самых старых друзей стала драгоценной идеей, которую я с нетерпением ждал за несколько недель до поездки. В то время у меня не было ни мобильного телефона, ни компьютера, поэтому, когда мы исчезли, мы действительно исчезли. [Relix, 2020]

Бет Монтуори Роулз (генеральный директор Phish, Inc): В начале 1997 года я получил сообщение от Трея, что он и Том Маршалл, его давний напарник, хотели собраться вместе, чтобы придумать новый материал для Phish.Они спросили, могу ли я помочь им найти тихое место, чтобы написать и записать несколько демо. На самом деле, не имея в виду ничего особенного, я провел день, путешествуя по северно-центральному Вермонту в поисках места с хорошей атмосферой и хотя бы одной большой комнатой.

Я нашел три фермерских дома, которые можно было сдать в аренду, и мы взяли первый, ферму в Маунтин-Вью, чтобы начать первую из четырех сессий записи и записи, в результате которых был получен весь материал на этом диске [ Trampled By Lambs & Pecked By Голубь ].

Mountain View Farm — это большой старый фермерский дом с большим старым амбаром. Он расположен на 125 акрах земли и имеет вид на 65 миль в одном направлении. На обложке изображен дом.

Трей и Том провели там два трехдневных уик-энда в марте и мае 1997 года. Они записывались на небольшой демонстрационной студии, которую звукооператоры Phish Пол Лангедок и Пит Карини собрали для них, состоящую из Tascam DA88, доски Mackie и некоторых других барабаны, гитары и клавишные. Песни, которые были написаны и записаны во время этих первых двух сессий сочинения, были «Olivia’s Pool», «Piper», «Limb By Limb», «I Saw It Again», «Ghost», «Dogs Stole Things», «No Regrets, «Брод в бархатном море», «Грязь», «Твист», «Плоские торнадо», «Мне все равно», «Вода в небе» и «Стервятники.”

Следующий дом, который был арендован, Каплан Хаус, где было написано «Ферма», небольшой, но из него открываются великолепные виды — 360 градусов холмов Вермонта в Зеленых горах. Впервые я посетил его ранней осенью, когда уже начали опускаться листья. Трей и Том переехали на выходные 10 октября 1997 года, как раз вовремя, чтобы расцветка была на пике. [Trampled By Lambs & Pecked By The Dove, заметки на вкладыше, 20o0]

Trey Anastasio: «Дом на ферме» был написан и записан в первые пять минут одной из этих поездок.Я подобрал Тома в аэропорту в этом крутом старом доме на колесах 1970-х, который я купил, в котором был проигрыватель на восемь треков, и мы поехали в фермерский дом, который мы арендовали. Было уже поздно, так как Том ушел с работы, и мы на секунду остановились и выскочили рядом с полем. Когда мы посмотрели на небо, оно взорвалось глубокими зеленоватыми цветами, которые мы вскоре поняли, что это северное сияние. Мы стояли там и смотрели с трепетом.

Мы продолжили путь и нашли наш дом на длинной уединенной грунтовой дороге.Мы вошли, я подбежал к аппарату и взял гитару, пока Том подключал микрофон. Мы открыли несколько раздвижных стеклянных дверей, и хотя это было не так интенсивно, как когда мы остановились, мы все еще могли видеть следы северного сияния через дверь. В основном мы оба гудели от этого волшебного ощущения полного одиночества и зная, что нам не нужно разговаривать или видеть ни одну душу целых три дня и три ночи, что для нас обоих было раем.

Я начал бренчать, и Том запел, и, поскольку у него не было слов, он протянул руку и взял записку, которую хозяин дома оставил нам, и начал читать ее дословно:

«Добро пожаловать! Это фермерский дом, у нас есть мухи, увы, а это время года плохое… »

И оттуда пошло.Мне нравится припев: «Я никогда не видел северного сияния, я никогда не слышал о скоплении мух!»

После этого я быстро сконструировал все инструменты. Я и по сей день всегда буду верить, что эта версия «Farmhouse» — вечная версия, в основном из-за искренней радости от вдохновенного и спонтанного вокала Тома. Кроме того, для записи, конечно, мы сразу же осознали, что это звучит похоже на «No woman no cry», и как бы добавили эту фразу «все в порядке» специально по этой причине среди безумного смеха и пения.Это было идеальным моментом для нашего побега. «На ферме все будет хорошо».

Я не думаю, что мы с Томом когда-либо писали хоть одну песню по какой-либо причине, кроме как развлечься. Мы не особо задумываемся о том, что кто-то когда-либо услышит это. Это в настоящий момент. Если бы мы нашли время подумать об этом больше, мы, вероятно, отредактировали бы себя так, чтобы подчиниться, и взяли бы много радости и спонтанности из песен. Я точно знаю, что, если бы Том добился своего, «дернул мою тунику и повесил мой тайник» не было бы в общественном сознании.Лично мне нравится эта строчка. [Relix, 2020]

Tom Marshall: Итак, мы подъехали к тому фермерскому дому, он похож на один из фермерских домов в Стоу 1996–97 годов, штат Вермонт, и по дороге мы с Треем увидели северное сияние — мой первый раз. И это было у меня в голове. И еще кое-что было у меня в голове после той поездки, потому что там тоже очень весело, потому что… Трей вроде как странный водитель.

Он потрясающий спортсмен.Он потрясающий спортсмен. Но иногда он пытается делать семь дел одновременно, и за рулем пренебрегают. Вы знаете, он всегда едет быстро, а Вермонт известен далеко не всеми своими дорогами. Так что, в любом случае, это оставляет дверь открытой для некоторых интересных вещей.

Но мы прибыли в этот фермерский дом, моя голова была полна идей, Пол и Карини, мы только что уезжаем.

И Павел сказал: «Прежде, чем мы уйдем. Вы знаете, мы все это настроили. Есть бас-станция, есть гитарная станция.Для тебя, Том, есть две вокальные станции, ты можешь выбрать эти два микрофона. Для вас, ребята, возле клавиатуры есть станция. И там есть барабаны, у нас есть перкуссия и бонги, бла, бла, бла. И знаете, что? Почему бы тебе не проверить каждую? »

И я вроде как, ну, я не знаю, что делать.

И Трей просто сказал: «Хорошо».

И он запрыгнул, как на клавиатуру, и начал играть, а затем он вскочил на гитару и начал играть.И я сразу же побежал к магнитофону, потому что понял, что на самом деле здесь создается своего рода песня. Поэтому вместо того, чтобы позволить тому, что он делал, исчезнуть, мы записали это и сделали наложение. И вот, наконец, Трей говорит: «Единственное, что мы не проверили, — это микрофоны. Итак, Том… »

А потом он перемотал и нажал, и я подумал, бля! Я не знаю! Итак, я схватил записку, что уборщица ушла, и я такой:

«Добро пожаловать, это фермерский дом.У нас есть кластерные мухи ».

А потом добавил «увы». [Под весами, 2017]

Бет Монтуори Роулз: Когда я вернулся в офис на следующей неделе, Трей оставил записи с тех выходных. Я улыбнулся, когда услышал «Фермерский дом». Должно быть, это было отличное зрелище из дома, где они вели запись.

Хотя процесс не всегда работал таким образом, Трей обычно передавал записи с выходных Кевину Шапиро (архивариусу Фиша).Я весь день слушал песни по кусочкам, пока Кевин придумывал дураки в своем офисе, который находится напротив моего. После работы мы часами сидели в офисе Кевина, еще больше знакомясь с новым материалом. В тот момент его офис стал отличным местом.

Конечно, вначале я заставлял Кевина играть «Farmhouse» снова и снова, не только из-за лирики, хотя я уверен, что это как-то связано с этим. Я тоже всегда был большим поклонником «Жука». Я должен сказать, что песни, вышедшие из дома Каплана («Sleep», «Blue and Shiny», «Farmhouse» и «Bug»), являются моими любимыми из четырех сессий сочинительства.Это были отличные осенние выходные, поэтому я не особо удивлен. [Trampled By Lambs & Pecked By The Dove, вкладыш, 2000]

Trey Anastasio: «Сон» был еще одним невероятным опытом для меня. Мы бегали по лесу. Мы вышли на время из дома и два часа бегали по лесу, фотографируя странные вещи, а затем вернулись в дом, сели и через 10 минут написали «Сон», как есть.

Многие треки, которые есть на альбоме, Брайс [Гоггин] закончил тем, что использовал оригинальные гитарные треки из фермерских демо в сарае… На самом деле, вероятно, большая часть вокала осталась прежней. Помню, Том спал наверху, а в четыре утра я начала сочинять «Твист». Я играл на барабанах, басу и гитаре, а потом начал ставить «не крутишься». Я пел через этот усилитель, и все стало хорошо, начало складываться.

Я помню, как Том сказал: «Боже мой, это здорово!» А потом мы начали добавлять «ууу!» И все такое, поскольку это становилось все более и более катарсическим. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Бет Монтуори Роулз: Из сессии №1 фермы Маунтин-Вью мои любимые «Конечность за конечностью» и «Без сожалений»; из сеанса № 2 «Ферма из Маунтин-Вью», «Стервятники» и «Вода в небе»; из Mountain Road House, который был последним домом, который я арендовал, «Driver», «Windora Bug», «Name», «Heavy Things», «Never», «Brian and Robert» и «Somantin» были также написаны во время четвертые выходные. Каким-то образом мне запомнилось, что большинство этих песен звучали так полно, как демо, так же хорошо, как законченные произведения, которые они превратили в альбомы — может быть, даже лучше.В них есть дух, которому не нужны лишние вздор.

В конце концов, Трей и Том писали и записывали около восьми или девяти дней. Весь материал на этом диске был закончен на этих сессиях и остался нетронутым с тех пор, как они покинули фермы. Приятно думать, что за эти несколько дней в конечном итоге была произведена большая часть материала, который Фиш записал и исполнил в течение следующих трех лет. Многие из этих песен попали на два альбома Phish, последовавших за этими сессиями — The Story of the Ghost (1998) и Farmhouse (2000).Другие стали частью концертного репертуара Phish на тот же период.

Следует также отдать должное Скотту Херману, чьи тексты использовались в предыдущих песнях Phish и чьи стихи можно найти отрывками и отрывками в этих произведениях. [Trampled By Lambs & Pecked By The Dove, вкладыш, 2000]

Улучшение канавки

Постоянно развивающееся звучание

Phish начало склоняться к более грув-ориентированному подходу. Новые элементы были отчасти стимулированы растущей сольной карьерой Анастасио и песнями, которые он написал с оригинальными участниками Trey Anastasio Band, барабанщиком Рассом Лоутоном и басистом Тони Маркеллисом.

Trey Anastasio: Я действительно был настроен написать музыку, в которой классическая композиция сочеталась бы с энергией рок-н-ролла, которая не была прогрессив-роком, понимаете, о чем я? Когда я писал «First Tube», «Sand» и «Gotta Jibboo», это было после того, как мы вчетвером через пару лет говорили о том, как важно для нас грув. Это никогда не было нашей сильной стороной. Если вы слушаете ранние записи, то знаете, грув был последним, о чем мы думали.

В течение нескольких лет, начиная с конца 96-го, мы начали много говорить о том, как мы собираемся улучшить грув. В конце концов, я организовал тур по пауэр-трио с двумя знакомыми музыкантами, которые не занимаются ничем, кроме грува: Тони Маркеллисом и Рассом Лоутоном. Знаешь, Тони никогда в жизни не играл на басу. Он отказывается. Все, о чем он думает, это грув. Так что я поместил их в сарай и приказал им начать нарезать канавки.

Я сказал: «Начни проточку в тональности до-диез.Так что они будут паз. И я сказал Рассу: «Я хочу, чтобы вы играли на барабанах самый простой бит, который вы знаете, ритм, который вы играете с 12 лет, самое простое, что вы знаете», и он сделал.

И затем я сказал: «А теперь, Тони, присоединяйся к тональности…» чего угодно, и мы сделали по одному в каждой из 12 клавиш. А потом они ушли. Затем я написал песни на основе этих грувов и взял девять или десять лучших песен, написанных в этом стиле, и отправил их Phish.

Итак, песни были написаны полностью исходя из концепции грува.Нам пришлось выучить новые грувы на Phish, и, вероятно, вы впервые слышите, как Майк [Гордон] играет одни и те же три ноты в течение шести минут подряд. [Jambands.com, Джефферсон Уэйфул, 2000]

Тони Маркеллис: Когда Расс и я впервые встретились с Треем, он посоветовал нам построить некоторые базовые канавки снизу вверх, основываясь на вещах, которые нам нравились или над которыми мы работали индивидуально. Затем он конкретизировал канавки своими собственными идеями. Мы придумали основу примерно для 12-15 мелодий с наших первых репетиций.После того, как мы ушли, Трей продолжил дорабатывать идеи, в конце концов добавив к готовым мелодиям некоторые из текстов Тома Маршалла. [NYSMusic.com, Пит Мейсон, 2013]

Пейдж МакКоннелл: [Эволюция написания песен Трея] была процессом на протяжении многих лет. Если вы посмотрите на Farmhouse и даже Story Of The Ghost и Billy Breathes , то там искренность, более лирическая глубина, чем на первых нескольких альбомах. Такие песни, как «Farmhouse», «Heavy Things» и «Bug» — действительно отличные песни в сырой форме.Отличная мелодия, бридж, припев и запоминающиеся зацепки как в гитарных линиях, так и в текстах.

Качество улучшается, и я знаю, что есть фанаты, и если бы я был старым фанатом, которым нравились старые вещи, и им всегда нравились старые вещи. Что-то есть в «Аппарате Гольджи» или «Пинцете», но это не совсем то, чем мы сейчас занимаемся. Это замечательные песни, и мы всегда будем их играть, и я не говорю, что новые песни лучше старых.Но с чисто композиционной точки зрения это лучшие песни (смеется). [Мрачный, 2000]

Trey Anastasio: Куда бы вы ни пошли в жизни, если вы слышите, как кто-то играет музыку на улице или слушаете стереосистему, вас все время окружают звуки. Если вы находитесь в машине, которая является любимым местом для многих людей, чтобы послушать музыку, ваш мозг привык слышать, что происходит в жизни. Так что кажется странным, что вы так усердно трудитесь, чтобы избавиться от этого.

Я начал думать об этом, что довольно интересно, когда я делал трио-тур с Рассом Лоутоном и Тони Маркеллисом незадолго до этого альбома.Именно тогда я начал получать все те бумеранги, которые использовал. Моя идея заключалась в том, что я хотел создать слои повторяющихся звуков, которые не имели бы ритмического отношения к тому, что играла группа. В глубине души я думал «атмосфера городского пейзажа». Если вы идете по улице и слышите [ритмичный уличный шум], в этом есть что-то утешительное.

А в стране, конечно, есть сверчки и ручьи. В любой обстановке, если вы прислушаетесь достаточно внимательно, всегда звучит 20 или 30 ритмичных звуков.Так что, возможно, это связано с тем, как мы делали Farmhouse : позволяя людям разговаривать во время записи. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Перевод песен TAB в Phish Stage

Многие песни, дебютировавшие во время сольного тура Трея Анастасио в мае 1999 года, также стали частью репертуара Фиша. Большинство песен, записанных Фишем для Farmhouse , включая «Heavy Things», «First Tube», «Back On The Train», «Sand» и «Gotta Jibboo», были первыми в этом туре сыграны группой Trey Anastasio Band с участием Анастасио, Лотон и Маркеллис.

Trey Anastasio: Это [Майк играет глубокую, ритмичную басовую партию, как в «First Tube») мы много говорили о том, что он, естественно, не мог бы это сделать. По сути, я позвонил Тони, который делает это лучше всех, кого я когда-либо слышал. Это все, что он делает; он никогда в жизни не играл на басу. Затем мы отправились в сольный тур, и я написал эти песни с ними, предполагая, что тогда у меня будут песни, основанные на действительно простых грувах, что в итоге и произошло.

Я взял три лучшие из семи или восьми песен, которые мы работали, переместил их в Phish, а затем каждый добавил к этим песням свою индивидуальность и фишинг, и я думаю, что это сработало довольно хорошо. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Расс Лоутон: Трей спросил меня о [Фиш, исполняющем песни, написанные в соавторстве с Рассом и Тони], когда мы впервые собрались вместе, и я сказал: «Я должен был к этому привыкнуть». И не то чтобы это было плохо. То, что они с ним сделали, было действительно здорово.Но особенно, когда кто-то рассказал мне о «First Tube», я подумал: «Вау! Они играют «First Tube!». Этот бит был такой частью меня, как и мое отношение как барабанщика.

Но это изменилось, и они проделали хорошую работу, мне потребовалось несколько прослушиваний, но я увлекся ими. Дело не в том, что когда-либо это было плохо, это было просто типа «Вау!» Я использовал этот бит в песне из Zzebra под названием «Shabadoo Day». Это как настоящая африканская штука. Так что это было частью меня давным-давно. [Jambands.com, Benjy Eisen, 2001]

Trey Anastasio: Эту песню «Gotta Jibboo» мы разучивали чужой грув. Так что это своего рода трудность для басистов и барабанщиков, если это не их естественное чувство, и это просто не работало вначале. Мы были очень недовольны этим. Я помню, что мы отыграли одно шоу прямо перед последним концертом в Хэмптоне [Providence Civic Center, 13 декабря 1999]. Мы все сошли со сцены и только что сыграли эту ужасную, без грубой версии «Gotta Jibboo», и все кружились по комнате группы, как будто стиснув зубы (смеется).Все хотели что-то сказать, но мы все как бы штурмовали, соблюдая правило отсутствия анализа.

Наконец, произошла вспышка, и все одновременно начали кричать: «Какого хрена», понимаете? [смеется]. И, о чудо, поговорив об этом, мы выяснили, в чем дело. Рыба не была «раскачивалась». Вот и все. Он играл прямо. Знаете, это ощущение качания? Представьте, что вы играете на барабанах. Даже если бочка находится в том же месте в паттерне, если вы правша, это будет похоже на (Трей поет мелодию).По сути, это простейший свинг против стрита, и он играл прямо, но это не казалось правильным, и его решением было сыграть его громче, понимаете? Он старался изо всех сил, но это тоже не сработало [смеется].

Как только он это сказал, в следующий раз мы играли его в Хэмптоне, это было впервые, когда мы пошли по-настоящему великолепно, и это было прямо перед тем, как мы вошли в студию. Если бы мы не проанализировали его, возможно, он не попал бы в альбом. [Jambands.com, Джефферсон Уэйфул, 2000]

«Gotta Jibboo», Hampton Coliseum, 17 декабря 1999 г.

Тони Маркеллис: [Трей] в конце концов привел некоторых из них на Phish, и теперь они стали стандартными частями сборника песен Phish — настолько, что, когда многие люди слышат, как мы их играем, они думают, что мы ‘ перепечатка мелодий Phish. [NYSMusic.com, Пит Мейсон, 2013]

Trey Anastasio: В итоге они действительно хорошо переводили. Сначала это было немного сложно, прежде чем мы попали в студию, потому что те, которые я писал с Рассом и Тони, были написаны вокруг грувов. Я настроил этих парней и сделал несколько грувов. В итоге канавки превратились в «Gotta Jibboo», «First Tube» и «Sand». Потом они ушли, и я закончил писать с этими канавками.

Так что единственное, что было неприятно вначале, когда мы переводили эти три песни на Phish, это то, что Майку и Фишу пришлось учить чужие грувы.Насколько я понимаю, для многих басистов и барабанщиков это было невозможно. Но эти ребята настолько опытны и талантливы в этом — вот где в игру вступает изучение всех этих кавер-альбомов — что за пять или шесть гигов исполнения этих песен они усвоили базовые ощущения, а затем превратили их в свое собственное дело. А потом, как только это случилось, проблем не было. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Page McConnell: Некоторые грувы на новом альбоме ( Farmhouse ) были совершенно разными.Некоторые из них были получены в результате изучения вещей, которыми занимались басист и барабанщик, с которыми Трей был в дороге во время своего сольного тура, таких песен, как «Gotta Jibboo» или «Sand». Может быть, даже «Первый тюбик».

Когда я смотрю этот альбом, я не говорю: «Ого, эти ребята движутся в совершенно новом направлении». Мне не кажется, что он полностью отличается от Phish. На самом деле меня больше поражает то, что я о нас думаю. Back On The Train — отличный кантри-рок, и, если оглянуться назад, кантри-рок и мятлик оказывали на нас влияние на протяжении многих лет.Но я думаю, что сейчас мы играем в этом стиле лучше, чем раньше. У «Bug» есть что-то вроде альтернативы, и это другой грув, который у нас когда-либо был на альбоме раньше. Мне нравится акустический элемент в «Sleep». Это один из лучших вокальных вариантов на альбоме. И в нем есть отличные, вдумчивые тексты. [Мрачный, 2000]

Trey Anastasio: [Материал на Farmhouse был] никогда не будет на сольном альбоме. Это миф. Я совершил сольный тур с Рассом Лоутоном и Тони Маркеллисом.Я отправился в этот тур, чтобы заставить себя написать несколько новых песен для Phish. Я имею в виду, тур был полностью направлен на помощь Фишу. [Sonic Sessions, 2000]

Фиш выбирает сарай для записи

Сельский дом

200-летний амбар, который Анастасио привез в свой дом в Вермонте, обеспечил расслабленное и удобное место для записи сеансов, в результате которых было получено Farmhouse . The Barn использовался Phish для записи почти каждого альбома, выпущенного после Farmhouse .

Trey Anastasio: The Barn был задуман как образец того, как я хотел записывать в будущем. На самом деле это не студия звукозаписи; это своего рода место встречи. Сарай был собран на утиль: когда мы его собирали, не было никаких планов. Это было импровизировано. Есть витражи, пандусы и открыватели гаражных ворот, превратившиеся в лифты. Нет диспетчерской; все в середине комнаты. Вы даже не подозреваете, что записываете альбом.Вы теряете бдительность и начинаете хорошо проводить время. [Trey.com, 2011]

Phish.com около 2000 г .: «Краткая история сарая»

Trey Anastasio: Как группа, мы поняли, что нам наиболее комфортно в нашем собственном пространстве.На студиях звукозаписи царит холодная атмосфера. Вы платите почасово, и вам приходится иметь дело с этим странным персоналом и их командной иерархией. В своем пространстве вы принимаете решения.

В этом сарае мы тренируемся, поэтому мы действительно расслабились, когда пришло время записывать. Это яркое место, которое изначально было построено из утиля. Некоторые двери из Индии, вырезаны вручную монахами 400 лет назад. В глубине души я думал, что когда-нибудь группа принесет нашу запись в дом, поэтому я много думал о том, чтобы превратить сарай в место, где мы могли бы успешно создавать музыку.Например, он полностью изолирован — необходимость, учитывая, что мы зарегистрировали Farmhouse зимой в Вермонте. [Flippertronics: Трей Анастасио из Phish спотыкается о гитарных лупах. Гитарист, 2000]

Page McConnell: Было приятно уйти из традиционных студий звукозаписи, которые могут быть бесплодными, и вам нужно уходить на несколько месяцев, чтобы перейти к своему альбому. Жить дома и записываться было очень расслабляюще. [A-List, 2000]

Майк Гордон: В студии всегда много простоев.Так что, если один человек записывает партию вокала или гитары, другие могут пойти домой, расслабиться и войти, когда они понадобятся. Вместо того, чтобы ждать 15 часов или что-то в этом роде. [MTV, 2000]

Trey Anastasio: Все место полностью собрано вместе. Это своего рода импровизационный проект, объединяющий все воедино. И как только это было сделано, мы пошли туда и записали, и это был альбом Farmhouse . Мы чувствовали, что это было своего рода продолжением того, как мы проводим эти большие концерты под открытым небом, где мы строим весь концерт с нуля.Это альбомный эквивалент того, где мы фактически построили студию и записали там. [MTV, 2000]

Пейдж МакКоннелл: [Брайс Гоггин] вошел в амбар в первый день, и мы пригласили его и нашего инженера в студию. Я подумал: «Что ты думаешь?» И он такой: «Это рай!» Он не мог в это поверить. И это действительно красиво. Красиво не только сооружение. Вид красивый. Там большую часть времени шел снег. Много раз мы действительно попадали в снег и застряли там на два или три дня.Но с ним было так легко ладить, он был очень уверен в себе, действительно имел свое мнение и не боялся отстаивать его. Но он действительно был больше всего заинтересован в том, чтобы дать нам возможность и помочь нам выбрать следы и тому подобное. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Bryce Goggin: Я проспал там пару ночей из-за погоды. Было больше проблем с уходом. Пару ночей нам приходилось покупать дополнительные керосиновые обогреватели, чтобы нагреть вещи, потому что казалось, что Сарай когда-нибудь не станет достаточно теплым.Но это все похоже на осаду, которая в любом случае является частью записи пластинки, понимаете, борьбы со стихией. Иногда эти внешние элементы могут отвлечь вас от внутренних элементов, с которыми вы все равно постоянно боретесь. Определенно были настоящие отвлекающие факторы, но они были очень милыми, и с ними было очень весело бороться. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Page McConnell: У него отличная атмосфера. Мы записали этот альбом гораздо быстрее, потому что нас это не волновало. [Phish: Биография, 2009]

Trey Anastasio: Забавно, я скажу, что действительно расслабленный альбом, который выйдет из амбара, еще впереди. Потому что мы все еще записывали этот альбом между двумя турами. Мы неистово гастролируем, как известно большинству людей. Без остановки. Так что большинство этих песен были песнями, которые мы знали. Мы вроде вошли, настроились и играли. Это было сделано в глубине души, и у меня возникла идея сделать альбом, который был бы немного более экспериментальным, действительно расслабленным.Я имею в виду, в том смысле, что вы просто начинаете запись с нуля, а если на это уходит два года, то на это уходит два года. Но в последнее время у нас не было такой роскоши, потому что мы так много гастролировали. Так что нам приходилось как бы входить, играть и выходить. [MTV, 2000]

Bryce Goggin: Эта конкретная комната имела положительную энергию для всех в группе. Это было очень и очень удобное место. Они играли там раньше, и звук им очень понравился. Хотя я работал в крупных студиях по всему миру, мне комфортно просто записывать там, где все чувствуют себя комфортно, и это казалось лучшим местом для этого.Это сравнимо с сараем в Берсвилле, по крайней мере, в моей философии использования этого сарая, которая заключается в том, что все находятся в одной комнате и все могут общаться — не только участники группы, но и все, кто участвует в производстве, так что мы все вроде подпитка вырабатываемой энергии…

Я сделал много записей, когда бываю на месте, как бы убегая от центральной активности. Этот альбом был больше для меня, чем для группы, я думаю, потому что к нам действительно приходило много людей, но это была в значительной степени среда, которую Фиш контролировал. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Trey Anastasio: Были времена, например, когда Сью [жена Трея] поднималась и спускалась в лифте во время дублей, пока мы играли акустические гитары. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Page McConnell: Мы отыграли намного больше концертов, чем записали альбомов. Знаете, мы записали всего несколько альбомов. И со временем становится все комфортнее.Оба стали удобнее. Энергия, исходящая от толпы… вы действительно можете почувствовать ее и почувствовать ее вкус, когда играете вживую. И я думаю, что создание атмосферы, в которой мы играли на этом последнем альбоме … оно просто объединило все вместе. Энергия все еще была. Мы все еще играли вживую, мы играли вчетвером. Все это было в одной большой комнате. У нас там были наши техники и звукорежиссеры, и все были в одном большом сарае. [Список А, 2000]

Trey Anastasio: Я думаю, что для наших первых нескольких альбомов мы рассматривали запись как возможность воссоздать то, что мы делали вживую на сцене.И с этим альбомом, и с последними тремя, начиная с Billy Breathes, было больше ощущения, что мы хотели, чтобы запись была событием сама по себе. И, как мне кажется, самым ярким примером может быть Exile On Main Street. Когда слушаешь этот альбом, это такой документ. Это почти как дневниковая запись того периода, который они провели в подвале Кита Ричардса. И вы почувствуете, каково это было быть там, послушав этот альбом.

И я думаю, что этот альбом стал для нас больше о событии.Сам опыт. Так что, если опыт проходил в холодной комнате без окон, это не сработало для нас. Так что вместо этого мы получили пространство, наполненное атмосферой, и наши друзья были рядом, и мы позволили магнитофонам катиться. [Список А, 2000]

Дом в ответ на История призрака

Phish применили демократический подход к записи своего альбома 1998 года The Story Of The Ghost , но с неоднозначными результатами. Анастасио взял на себя более заметную роль, когда дело дошло до написания и записи песен, которые появились на Farmhouse .

Trey Anastasio: Я особенно горжусь и взволнован этим аспектом того, как обстоят дела с группой, потому что на Billy Breathes было много обсуждений, и каждое, казалось, что у каждого участника группы было что-то вроде В течение последних трех или четырех лет эти проблемы были решены напрямую. Начнем с опасений Пейджа, а затем опасений Майка по поводу написания песен, и что меня так расстроило, так это то, что я написал эти песни для Farmhouse , прежде чем мы сделали Story Of The Ghost .И у меня в голове было довольно ясное видение того, что стало альбомом Farmhouse .

В то время мы были в другом месте, и для нас было важно писать песни как группа. Итак, для ряда песен на Story Of The Ghost мы выбрали песни, написанные группой. И этот альбом пришлось отложить. И я думаю, что после завершения этого альбома было достаточно хороших ощущений, что Пейдж и Майк как бы подошли ко мне и сказали: «Хорошо, это было бы хорошее, хорошее время для вас, чтобы реализовать свое видение этого следующего. альбом.”

Я чувствовал, что посреди них у меня появляется пространство для работы над этим проектом, который, как они видели, мне нужно было сделать, у нас просто прекрасные чувства в группе. И я думаю, что если двигаться вперед, все обсуждения сейчас направлены на то, чтобы попытаться найти некоторые песни Майка и действительно поддержать те и некоторые песни, которые написали Пейдж и Фиш.

Но я думаю, что все видят, что карьера долгая и что есть место для самых разных вещей. На самом деле никому не угрожают. И это, я думаю, довольно редко.Это может быть то, что отличает группу. [Список А, 2000]

Майк Гордон: Все наши альбомы в некотором роде являются реакцией на предыдущий альбом. Это моя теория. И мы отчасти реагировали на то, что мы стали настолько демократичными в процессе принятия решений. Вот почему мы дали Трею больше свободы, развязав ему руки, чтобы он бежал вместе с ним. Мы хотели создавать песни, чтобы все они были сильными. Трей сказал это несколько раз. [Мрачный, 2000]

Trey Anastasio: Мы начали сомневаться в наших ролях во время последних двух альбомов. Siket Disc , конечно же, был импровизирован, здесь нет наложений и прочего. Но особенно в The Story of the Ghost мы действительно задавались вопросом о ролях друг друга. Я думаю, что мы обнаружили, что у всех были связаны руки, оставаясь тем, кем они были. Итак, мы развязали нам руки над этим, и у меня было много идей. Наверное, самое странное, что обычно есть хотя бы одна песня Майка, а на этом альбоме ее нет. Думаю, это потому, что он работал над своим фильмом последние три года.Он не написал ни одной песни несколько лет. Он действительно работал над своим фильмом. [Jambands.com, Джефферсон Уэйфул, 2000]

Пейдж МакКоннелл: Во многом это связано только с количеством времени и количеством лет, которые мы провели вместе, и, и это действительно помогает, помогает видеть вещи в целом. картина. На все есть время, и, и чем больше альбомов приходит и уходит, тем больше … чем больше вещей у вас за спиной, вы вроде как видите, О, вот что это было.Вот что это было. И не все они должны быть всем. Знаешь, не каждый альбом должен быть всем, и если они попытаются им стать, они что-то упустят. [Список А, 2000]

Trey Anastasio: Мы продолжили работу над Story Of The Ghost , и для этого у меня было много новых песен, большинство из которых фактически появилось на Farmhouse . Но мы были в очень демократичной ситуации, когда если у кого-то возникали какие-либо проблемы с песней, куплетом или тем, как проходила последовательность, это отклонялось.Мы работали с этим для этого альбома. Мы вместе написали около половины песен с этого альбома. Мне казалось, что мы упустили из виду лучшие песни. Как будто процесс стал важнее результата. Что было хорошо. Но мы действительно выбросили несколько отличных песен.

Итак, я позвонил каждому в группе перед тем, как записать этот альбом, и спросил их, могу ли я поработать с ним. У меня действительно были идеи, и они сказали: «ОК». Это то, чем я действительно горжусь с этой группой. Когда у кого-то возникают проблемы, мы их решаем.У Майка были некоторые проблемы с Story Of The Ghost , которые мы рассмотрели. Я не хотел проходить трудоемкий демократический процесс голосования. «А здесь должна быть тарелка? Как вы думаете?» Это действительно начало сводить меня с ума.

Две песни, которые я действительно хотел на Story Of The Ghost , — это «Farmhouse» и «Dirt». В отношении музыкальной части «Dirt» у меня действительно были четкие идеи, но это было трудно объяснить. Когда я играл в нее ребятам, они не были уверены, что она их любимая.Я сказал им, что они должны дать ему шанс. Я сказал им, что предыдущий процесс меня разочаровал. И они дали мне поводья здесь. [Мрачный, 2000]

Трей Анастасио в качестве сопродюсера

Phish еще больше дистанцировались от своего предыдущего рекорда, предоставив Анастасио свободу совместного производства Farmhouse вместе с Брайс Гоггин. До Farmhouse заслуги Гоггина включали работу с Pavement, The Lemonheads, Spacehog и другими.Он также продюсировал альбом Фиша 2002 года, Round Room .

Bryce Goggin: Я тусовался с [Phish] в Берсвилле во время Billy Breathes , и, увидев их живое выступление, я был взволнован идеей создания записи, которая больше отражала бы тот дух, который я чувствовал, когда я видел, как они играли вживую, чем я когда-либо слышал на альбоме. Должен сказать, что в группе меня привлекло несколько вещей, не в последнюю очередь — работа с ними в этом пространстве и создание студийной среды, в которой они могли бы работать.Это просто казалось действительно стимулирующим вызовом. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Trey Anastasio: Я не собирался [со-продюсировать Farmhouse ] и даже не знаю, что до конца стало ясно, что я вроде как сделал это. Но я спродюсировал свой собственный альбом. Тот, который я сделал сам, называется One Man’s Trash. Это немного более экспериментально.

Произошло то, что Майк работал над фильмом последние четыре года.Он как раз заканчивал свой фильм. Он руководил, редактировал и делал все на нем. Так что он был чем-то занят этим. И песен было не так много. В этом альбоме нет песен. Что отличается от альбома Phish. И у Пейджа только что родился ребенок. Так что он был очень занят. Так что почти по умолчанию я только начал брать бразды правления в свои руки. Так что я не знаю, это просто отчасти важно, чтобы увидеть, что у меня с самого начала не было плана по его производству. Думаю, если бы было, могло бы быть даже больше… не знаю.Этот альбом такой, какой он есть. И, если бы я собирался продюсировать его сам, это могло бы быть немного более странно. [MTV, 2000]

Пейдж МакКоннелл: Одна вещь, которая мне действительно нравится в этом альбоме, — это то, что Трей в первую очередь, с Брайсом и со всеми нами, но на самом деле это было большим видением Трея. И я думаю, что это хорошо. Это достигается, чтобы иметь уникальное видение, потому что в процессе создания альбома могут быть приняты миллионы решений. И большинство из них на самом деле настолько незначительны, что если вы увязнете в том, что все пытаются помочь в каждом маленьком решении, вы можете упустить общую картину или как-то исказить ее.Я думаю, что это своего рода простота. Это одна из причин, почему я считаю, что у меня все хорошо … [A-List, 2000]

Майк Гордон: В этом альбоме Трей сказал, что ему нужно иметь возможность растягиваться и принимать решения без необходимости согласовывать со всеми. Что касается музыки, научиться убирать свое эго с дороги делает ее лучше, поэтому в некотором смысле отказ от демократического процесса был для нас способом сделать это. В результате мы лучше могли быть самими собой, заниматься своим делом, джемовать, иметь свободное отношение и придумывать хорошо звучащие песни. [Phish: Биография, 2009]

Trey Anastasio: Никому не угрожало то, что все эти приготовления были у меня в голове. Я написал все эти песни и имел довольно четкое представление о том, как я хочу, чтобы они звучали. Другие ребята позволили мне выйти вперед, и они отнеслись к этому спокойно. [Phish: Биография, 2009]

Майк Гордон: Был момент, когда я определенно ревновал, потому что происходил творческий процесс, в котором я не участвовал.Но материал звучал хорошо. А потом подошел Трей и сказал: «Я действительно хочу поблагодарить вас за то, что позволили мне сделать это, потому что я был в душевной колее». Тот факт, что он сказал это, заставил меня почувствовать, что мы поступили правильно. [Phish: Биография, 2009]

Брайс Гоггин: Я должен сказать, что создание этой записи открыло мне глаза на ужасную реальность, насколько хорошо вы можете делать, когда позволяете чему-то происходить. Было ужасно много моментов, когда я не был уверен, что то, что мы делаем, было правильным способом достижения цели, но просто сидя и наблюдая, как все реагируют на происходящее, я мог видеть, что дела обстоят именно так. становится все более музыкальным и захватывающим.

Были времена, когда мы записывали, и в Сарае было 30 человек, которые все разговаривали, пили и продолжали. Мы должны были работать над очень сложными музыкальными произведениями, которые не были в том же настроении, что и все остальные на вечеринке, но я мог видеть, как группа копалась и концентрировалась еще больше, потому что вокруг было это отвлечение. Это просто заставляло их сосредоточиться, и они также получали ответ от людей на вечеринке на то, что они делали.

Я думаю, что это была важная часть записи, и это то, что я, вероятно, никогда бы не попробовал в обычной студии звукозаписи, потому что у вас есть все это дорогое оборудование, и вы все это время потратили на то, чтобы сделать X, так почему же ты делаешь Y? Очевидно, что выполнение Y дало такой результат, но это определенно был неожиданный сюрприз и побочный продукт, и он открыл мне глаза на реалии музыкальности и способы вовлечения музыкантов в свое окружение. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Майк Гордон: Фермерский дом был тем местом, в котором я не чувствовал себя связанным. У меня не было на нем песен, и мы поручили его продюсировать Трею, что и так часто делал Трей. Но помимо этого, возможно, это было то свободное пространство, в котором я находился в то время. Я действительно переживал трудные времена один, и я просто чувствовал себя очень отстраненным. Так что я не думаю, что у меня появилось такое чувство собственности. [Phish: Биография, 2009]

Трей Анастасио: Честно говоря, это было одной из причин, по которой Фишу пришлось взять перерыв.Если вы думаете об альбоме Farmhouse , то странным в нем было то, что я собрался вместе с Рассом и Тони, и произошел этот творческий взрыв. Мы написали все эти мелодии, а те, которые не писали, мы аранжировали. Итак, это «Heavy Things», «First Tube», «Gotta Jibboo» и «Sand» — половина альбома Farmhouse — буквально за выходные. А затем в следующие несколько выходных я собрался с Томом и написал «Farmhouse», «Bug» и другие песни для Farmhouse . Я играл на всех инструментах, а Том написал все тексты и вокал.Так что у меня были партии ударных, партии баса и все такое.

Когда мы собрались вместе, чтобы записать Farmhouse , мы так долго работали с Phish, что мы больше ничего не делали вместе, кроме живых выступлений. По сути, их даже не было для этого альбома. Я имею в виду почти совсем. В основном Майк и Фиш играли те же партии баса и ударных, которые играли Расс и Тони или я, а затем ушли. Вы можете услышать на альбоме Тома / Трея [ Trampled by Lambs и Pecked by the Dove , альбом Анастасио — демо-версии Маршалла, выпущенные по почте в конце 2000], что эти песни практически идентичны.И тогда обычно Пейдж был бы более вовлечен, но у него прямо тогда родился ребенок, так что он тоже не мог быть там. Так что даже некоторые фортепианные партии я сыграл.

Мне очень нравится альбом и все такое, но я чувствовал, что нам нужно — вы понимаете, о чем я — происходило что-то странное. [Phish: Биография, 2009]

Процесс записи

В гостеприимных помещениях The Barn, под руководством Анастасио и Гоггина, Фиш записал то, что стало Farmhouse в период с октября 1999 по февраль 2000 года.

Trey Anastasio: Вся цель этого альбома заключалась в том, чтобы процесс записи выглядел как другое шоу. Мы пошли в студию 11 октября [1999], на следующий день после концертов в Олбани. Думаю, 10 октября был последним днем ​​осеннего тура. Итак, мы просто настроили снаряжение. Все приходили, и мы продолжали играть.

Это было действительно весело. Это действительно была такая хорошая атмосфера. Не преувеличивать, но сейчас у всех невероятно хорошие отношения, и они были во время создания этого альбома.Вот почему я сказал, что это забавно. Как будто, с одной стороны, у меня была действительно тяжелая роль в создании этого альбома. По сравнению с парой предыдущих альбомов, это было больше похоже на то, чем на самом деле является Phish с точки зрения нашего взаимодействия, потому что все просто играли свои роли. Никому не угрожали. Если вы посмотрите назад на Rift или что-то в этом роде, то всегда будет в основном одна и та же атмосфера.

Некоторые люди более плодовиты. Например, предположим, что я сидел за доской десять часов, делая микширование с Брайсом, и мы решали, нужно ли стереть хай-хет или что-то в этом роде, или его следует перезаписать.Если Фиш просто сидел в комнате на диване и болтал на заднем плане, я чувствовал себя увереннее. Так что не похоже, что его роль не важна. Ему нравится ложиться спать допоздна, поэтому он приходил тусоваться в сарае, пока мы были очень поздно ночью. Я всегда очень поощрял его приходить. Итак, на самом деле он не продюсировал альбом, но, тем не менее, без него все было бы иначе. [Jambands.com, Джефферсон Уэйфул, 2000]

Джон Фишман: Есть пара песен, которые на самом деле являются всего лишь оригинальным вариантом для нас четверых.Вы все еще можете манипулировать звуками (после того, как они были записаны), но треки по сути являются голыми костями. [Portland Press, 1998]

Trey Anastasio: Первые пять или 10 секунд «Пайпер» возникают плавные переходы. Нам не удалось собрать вступление так хорошо, как оно было вживую. Вначале я говорю о очень тихих вещах. Мы немного отредактировали концертный дубль, но как только эти 10 секунд истекли, он полностью транслировался в студии. Мы все это играли в сарае. [Philzone, 2000]

Bryce Goggin: Мы собирались вместе и продумывали много музыки, и просто пытались запечатлеть все это, а затем возвращались и сопоставляли позже. Таким образом, группа могла разогреться и не думать о том, что происходит. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Trey Anastasio: Мы определились с некоторыми основными концепциями, такими как запись на 2-дюймовую аналоговую ленту. Кроме того, большинство этих решений было принято нашим инженером Джоном Сикетом и Брайсом Гоггином, который продюсировал запись вместе со мной.Джон спроектировал Billy Breathes и Siket Disc , совместно разработал The Story of the Ghost , и он микшировал для нас кучу живого материала. Нам нравится его эстетика — теперь он часть банды. [Гитарист, 2000]

Брайс Гоггин: Вы должны помнить, что Джон Сикет владеет двумя студиями в районе Нью-Йорка, и я также принимал участие в строительстве пары студий, так что мы вдвоем могли бы разделить это до минимума. только самое необходимое из того, что было необходимо для записи.Кроме того, сотрудники службы поддержки Dionysian Productions были рядом и предоставили нам практически неограниченные ресурсы. Безусловно, это был фантастический опыт. Нас действительно хорошо поддерживали на протяжении всего процесса.

Казалось, что всякий раз, когда в The Barn что-то пошло технически не так, мы всегда могли сказать: «Эй, мы в сарае», так что это было намного меньше беды, чем если бы мы были в профессиональной студии звукозаписи, где ожидали в том, что все должно работать постоянно и быть на 100% пуленепробиваемым.В любом случае, это в основном заблуждение. Тут и там были сбои, но все это было типа: «Эй, мы просто катимся с этим».

Это была большая командная работа. Группа находилась в обстановке, в которой им было действительно комфортно, и они также находились в среде, где они не ожидали, что будут записываться, и все будет звучать так же замечательно, как они. Так что они не слишком беспокоились, когда дела на минуту замедлились. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Trey Anastasio: Это было так круто.Трудно было поверить, какой это был крутой опыт. Это было событие. Не думаю, что когда-либо чувствовал себя так с альбомом раньше. Я чувствовал то же самое с шоу, знаете, как с прошлым новогодним шоу, которое было глубоким, захватывающим и крутым. Обычно альбомы для меня не столько событие, сколько работа. Тогда как, когда я думаю о создании нового альбома, я думаю не столько о самом альбоме, сколько обо всех этих прекрасных вечерах в Barn. В конце концов, у нас все получилось.

В течение долгого времени я и Брайс пытались не отставать от Сикета в круглосуточном отделе. К концу мы больше не могли этого делать. За ним просто не угнаться. Так что мы уходили около одиннадцати, шли домой и ложились спать, а Сикет не спал всю ночь. Делаем микс. Тусовка. Люди заходили, и он делал микс.

Мы возвращались домой и утром, а он все еще был на ногах, сидя с куском мешковины над окном, чтобы заслонить глаза от солнца.И он сделал бы что-то действительно невероятное, и, вероятно, в последние несколько часов он, возможно, начал терять перспективу и использовал какой-то фленджер или что-то в этом роде. По миксу можно было сказать, на что была похожа его ночь. Это похоже на «О, это как звучит у вас в голове?» Мы бы вошли и изменили кое-что, чтобы вернуть это к реальности. Но это была отличная система.

Удивительно, но я помню, что альбом был готов, но никто не хотел уходить. Был снег, все были припаркованы наверху, а Сикет все повторял: «Я хочу сделать еще один ремикс.«Мы не спали четыре дня. И о чудо, это была первая половина «Первого тюбика». [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Анимационный промо-ролик «Первый тюбик»

Брайс Гоггин: На создание альбома было вложено чертовски много усилий, что и произошло во время гастролей.Ужасно много работы над альбомом было проделано во время гастролей. Я имею в виду, что эти парни ходили и аранжировали свои песни по большей части во время саундчеков и исполняли все эти мелодии. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Trey Anastasio: Это была не только вечеринка. Были времена, был один момент, когда у меня было прозрение. Я сидел в сарае и записывал что-то вроде наложения. Мы сняли перегородки. Софи [жена Пейджа] сидела на кушетке с Делией.Три или четыре человека пили вино и разговаривали. Сикет говорил по телефону, что это был тихий вечер его девушке. Брайс был за доской. Пожар разгорался. Кто-то собирал куртку, собираясь уйти. И это было странно. Я был прямо посередине, сидя на стуле, готовясь к записи, я оглянулся и подумал про себя: «Вокруг меня, пока я записываю этот трек, — вся моя жизнь».

Это похоже на Phish, который начинал как группа 18-летних, к этому моменту для меня и для нас четверых он стал нашим целым … Вы знаете, родились дети, и люди хорошо провели время и трагические события и все, что может предложить жизнь, и все это в этом сарае, в котором я планирую когда-нибудь жить.Здесь все мои друзья и новые друзья, с которыми я познакомился, и дети, и камин, и Энн подавала еду — у нас был обеденный стол прямо за доской — и это было просто замечательно … Я не знаю …

Что-то поразило меня, как будто все это стало полностью заполненным, как полный, богатый жизненный опыт, не имеющий ничего общего с: «А теперь мы заберемся в маленькой выкрашенной в белый цвет дыре и сделаем музыку, которую мы» Продам людям ». Это было совсем не так, и для меня это символизировало все. [Интервью с Парком Путербо, 2000]

Пейдж МакКоннелл: Мы не так сильно отличаемся от себя, как люди 15 лет назад. Мы почти такие же четверо парней. Мы старше и успешнее, но что людям нравилось, когда они видели нас в клубах в Ричмонде, Вирджиния, или Дейтоне, Огайо, так это то, что они могли стоять там и видеть нас вживую. и такими же люди нас видят. Конечно, место проведения может быть намного больше, но они все еще могут нас видеть. Мы здесь, и нам до сих пор нравится играть вживую.Это то, чем мы известны, как мы сделали себе имя, и я надеюсь, что со временем такой альбом, как Farmhouse , будет встречен с таким же энтузиазмом, как люди, когда видят нас вживую. Я хочу, чтобы люди слушали и ценили это. Мы кое-что засняли. [Мрачный, 2000]

Приглашенные игроки

Phish нанял дополнительных музыкантов для написания трех песен на Farmhouse . В «The Inlaw Josie Wales» участвовали Джерри Дуглас (добро) и Бела Флек (банджо), в «Gotta Jibboo» — Дэйв Гриппо (саксофон), Джеймс Харви (тромбон), Энди Мороз (тромбон) и Дженнифер Хартсвик (труба) и «Грязь». »С участием Джона Данлопа (виолончель), Роя Фельдмана (альт), Давида Гусакова (скрипка) и Лауры Марковиц (скрипка).

Трей Анастасио: Это Джерри Дуглас [играет добро] с Бела Флек, играет на банджо [в «Законе Джози Уэльс»]. Мы записали акустическую гитару, бас и фортепиано, но я не знал, что делать дальше. Когда Джерри и Бела были в городе для выступления, они пришли посмотреть The Barn, и я попросил их сыграть на этой мелодии. Вероятно, они сделали четыре дубля, и в каждом было что-то замечательное.

Было действительно круто видеть музыкантов такого уровня, и то, как с каждым дублем они копались немного глубже и чуть глубже прикасались к сердцу и душе песни. [Гитарист, 2000]

«Заключенный Джози Уэльс»

Trey Anastasio: Я составляю таблицы [струнных] и раздаю их музыкантам. Это действительно интересно. Мы использовали четыре валторны и струнный квартет … Они репетировали у меня дома, так что я мог вносить поправки по ходу дела.Я обнаружил, что можно писать слишком умные части. Так много случалось. Вы придумываете этот сложный отрывок, который сам по себе звучит так круто, но когда вы включаете его в песню, вы говорите: «Что ж, нам это не нужно». Так вы упрощаете.

Также струнные исполнители предложат вам варианты фразировки. Например, на скрипке вы можете сыграть разное количество нот одним ударом смычка. Вы можете смыть три ноты одним ударом или использовать разные штрихи для каждой ноты. Это другой звук. Кроме того, вы можете интерпретировать фразу в стиле барокко или использовать более драматическое вибрато…

Мы переходили к разделу, и струнники спрашивали: «Вы хотите три ноты на смычке или шесть?» И я говорил: «Сыграй их обоих.«Один из них звучал бы лучше, чтобы они написали это на своих партиях. Вот как складывается аранжировка.