Станки для производства металлокассет: Комплекс станков для изготовления фасадных кассет купить в Челябинске | Для бизнеса

Оборудование для производства фасадных панелей, кассет и вентилируемых фасадов

Главная
 / Оборудование для производства фасадных панелей и кассет

Главными преимуществами металлосайдинга и фасадных металлокассет являются повышенная огнестойкость, прочность, легкость монтажа и презентабельность внешнего вида.

Оборудование для производства фасадных панелей и кассет от компании «Але-технолоджи» подойдет как крупным промышленным предприятиям, так и не большим мелкосерийным компаниям, работающих в сфере производства металлических кассет, сайдинга, сендвич панелей, софитов и прочих панелей.

Оборудование для производства металлосайдинга и кассет, разработанное и произведенное нашей компанией, имеет целый ряд неоспоримых преимуществ:

• Доступная цена

Приобретая оборудование для производства фасадных кассет напрямую у компании-производителя, вы получаете возможность сэкономить солидную сумму, что, принимая во внимание стоимость такой техники, является весьма немаловажным фактором. Гибкая ценовая политика компании позволяет вам купить весь комплекс оборудования по ценам ниже рыночных.

• Высокое качество

«Але-технолоджи» — это символ качества и надежности. Вся продукция, представленная на сайте, проходит несколько ступеней контроля качества, а, значит, вы можете быть уверены в том, что такое оборудование для производства фасадных панелей и вентилируемых фасадов будет соответствовать всем заявленным характеристикам. Также вся наша техника защищена от коррозии и прочих повреждений, что значительно продляет ее срок службы. А простота в использовании позволит вам быстро освоить новые станки и гильотины.

• Возможность купить сразу комплекс оборудования

Также следует отметить, что наша компания предоставляет вам уникальную возможность сразу приобрести весь необходимый набор оборудования. Причем вы можете купить как автоматическую линию для производства, так и ручной или полуавтоматический комплект для производства вентилируемых фасадов и металлокассет.

Преимущества продукции компании «Але-технолоджи» очевидны, если же у вас по-прежнему остались какие-либо вопросы, смело обращайтесь за помощью к нашим техническим специалистам.

С помощью богатой цветовой гаммы окраски достигается качественное обновление внешнего вида здания. Для изготовления металлокассет и металлического сайдинга используется оцинкованная холоднокатаная сталь.

Оборудование для производства металлокассет Б/У

Продаёться Кассетная машина  для изготовления объемных фасадных кассет. 

Гибочная машина AKK 26

Гибочная машина AKK oснащена автоматической системой управления (ЧПУ), гидравликой и столом с шариками, обеспечивающими скольжение листа металла.
Машина имеет сменные верхниe и нижниe ножи. Верхние ножи меняются в зависимости от типа изготавливаемых кассет. Задние упоры оснащены электроприводом и перемещаются автоматически в соответствии с заданной программой.
Оператор задает тип кассеты, её длину и ширину. Машина автоматически осуществляет операции — перемещение упоров, углы гибки и движение верхней прижимной балки. Операция гибки — от педали.

Техническая спецификация:

Установка для пробивки углов и отверстий — KUKO 26
предназначена для одновременной вырезки на листе металла 2-х углов и пробивки отверстий с длинной и короткой сторон листа за один рабочий удар.
Оснащена гидравлическим приводом и управляется с помощью педали в соответствии с заданным режимом работы. Задние упоры регулируются вручную.
Рабочий стол имеет шарики, обеспечивающие скольжение листа металла.

Исходный материал:
сталь, сталь с полимерным покрытием (EN10130), толщина макс. 1,5 мм.,нержавеющая сталь (EN14301), толщина макс. 1,0 мм), aлюминий, aлюминий с полимерным покрытием, толщина макс. 1,5 мм.
Оснасткa для изготовления следующих типов кассет:
1.LSK 100 (высота кассеты 20 мм ) открытого типа

2.LSK 100 (высота кассеты 30 мм) открытого типа
3.LSK 200 (высота кассеты 25 мм) закрытого типа

4.LSK 102 (высота кассеты 25 мм) закрытого типа

В комплекте со станоком  идут 15 пробивных станций. Восемь станций выполняют вырубку углов под кассеты открытого и закрытого типа. Одна станция вырубает угол для изготовления Угловых кассет и П — образных. Шесть станций вырубают дополнительные отверстие по усмотрению.  Привод гидравлический — одновременно просекаются два угла и отверстия на перпендикулярных кромках заготовки за один рабочий цикл — просечки приводятся в действие с помощью педали — упоры устанавливаются вручную — рабочая поверхность стола оборудована шаровыми опорами — потребляемая мощность 4 кВт -вес 950 кг.

Наружные размеры станка; ширина 2500мм, длинна 3200мм.

Изготовитель; Liedon Sarmayskone Oy, Pyhallontie, 21430 Finland, Компания LSK-Machine Oy

Видео ее работы наберите в Youtube Cassette machine, Кассетная машина, AKK, LSK-Machine Oy, LSK 200.

Станки для фасадных кассет Stalex — Новости и статьи

В этой статье хотим рассказать вам, с каких станков нужно начать знакомство при производстве фасадных кассет, какие этапы производства существуют и как же все-таки получить ее. Посмотрев следующий ролик – вы уже будете иметь достаточное представление о том, какие необходимы станки в цехе для того, что бы начать производить кассеты.

Некоторые виды фигурных углов кассет:

Это «стартовый» комплекс бюджетных станков под изготовление кассет, в котором присутствуют только ручное (механическое) оборудование.

Для этого вам понадобятся:

1. Сабельная гильотина Stalex KHS-1000
   Примечание: если бюджет совсем ограничен, то можно заменить более дешевым вариантом гильотины Stalex HS-800 . Но для удобства необходимо будет ее доработать, т.к. гильотина не имеет рабочего стола, упора для листа и не зажимает лист металла.
2. Угловырубной станок для высечки фигурного угла фасадной кассеты (маркой Stalex не представлен, уточняйте у менеджера)
3. Дыропробивной станок LS-8 для пробивки монтажного отверстия кассеты
4. Сегментный листогиб Stalex PBB 1020/2.5

С этим набором оборудования вы сможете изготавливать кассеты размером 600х600 мм и только простые кассеты с открытым типом крепления, а глубина получаемой кассеты будет не более 25 мм.

Слева направо: гильотина Q01-1.5×1320, листогиб Stalex PBB 1270/3SH, угловырубной станок

Листогиб Stalex PBB 1270/3SH

При необходимости производства кассет с открытым креплением и размера до 1000х1000 мм вам подойдет следующий комплекс станков:

1. Сабельная гильотина Stalex KHS-1250 или вариант гильотинных ножниц с ножным приводом ножа, модель Stalex Q01-1. 5×1320
2. Угловырубной станок для высечки фигурного угла фасадной кассеты (маркой Stalex не представлен, уточняйте у менеджера)
3. Дыропробивной станок LS-8 для пробивки монтажного отверстия кассеты
4. Сегментный листогиб Stalex PBB 1270/2 у которого сегментная только верхняя балка, как и в первом варианте комплекса.

Следует помнить, что с таким набором станков вы сможете производить исключительно самые простые кассеты с открытым типом крепления. Если же вам поступают заказы на изготовление кассет, копий каких либо именитых производств, например «МеталлПрофиль», «ИНСИ» и тому подобные, то для этого вам необходимо более профессиональное оборудование, на котором есть возможность сделать необходимый объем за сравнительно короткое время.

Итак, в данном случае нужны:

1. Сабельная гильотина Stalex KHS-1250 или вариант гильотинных ножниц с ножным приводом ножа, модель Stalex Q01-1.5×1320
2. Два угловырубных станка – один со штампом под вырубку верхних углов, второй для вырубки нижних углов. Это требуется для производства кассет со скрытым типом крепления.
3. Дыропробивной станок LS-8 для пробивки монтажного отверстия кассеты
4. Сегментный листогиб Stalex PBB 1020/3SH или
   Stalex PBB 1270/3SH у которого все три балки сегментные, это позволит производить абсолютно все виды самых распространенных фасадных металлокассет с открытым и закрытым креплением, а также угловые (открытые и закрытым креплением).

Простой г-образный угол

«Капелька» — специальное освобождением в каждом вырубаемом углу для компенсации температурных деформаций и предотвращения появления эффекта линзы на фасадных кассетах

Все примеры составлены только полностью из ручных (механических) моделей станков. Вышеуказанные комплексы подойдут для начинающих производств с небольшими заказами на изготовление фасадных металлокассет.

Обратите внимание, что представленные варианты комплексов оборудования – это самый минимальный и простейший набор станочного оборудования при производстве металлических фасадных кассет.

Для того, что бы сделать заказ – звоните +7-495-640-76-26 или оставляйте заявку на почту

Применение листогибочных станков для производства фасадных кассет

Листогиб — это специализированное устройство для обработки тонколистового металла. Широко применяется в авиации и машиностроении, а также, в строительстве для изготовления фальцевой кровли, профлиста и металлочерепицы. Фасадные панели, металлокассеты и всевозможные детали металлосайдинга также производятся методом гибки. Широкое распространение данного оборудования усложняет задачу выбора определенного станка, поэтому перед его приобретением необходимо проконсультироваться со специалистами.

Листогибочный станок принадлежит к кузнечно-прессовому оснащению, функция которого — изменять форму листовой заготовки. Базовыми элементами станка являются: рабочий стол, станина, опорная стойка, поворотная и прижимающая балка. Стальной либо алюминиевый лист закрепляется с помощью прижимной балки и сгибается под определённым углом поворотной балкой.

Что такое навесной вентилируемый фасад (НВФ)?

Навесным вентилируемым фасадом (НВФ) называют облицовку дома, которая крепится на стальную либо алюминиевую обрешетку к наружной стене. Он состоит из металлических листов, завёрнутых по бокам для крепления к конструкциям. Кассетный фасад скрывает неровности плоскости, а также содержит добавочную шумо-, влаго- и теплоизоляцию.

Угловое и полукруглое выполнение кассет позволяет сформировать радиальный фасад и даёт огромный полёт мысли для дизайнеров экстерьера. Готовые изделия предлагаются с открытыми и потайными крепёжными деталями. Применение полимеров позволяет изготавливать металлокассеты всевозможных расцветок и оттенков.

В производстве элементов фасада широко применяется оцинкованная или нержавеющая сталь с полимерным покрытием, листовая медь и алюминий. Такая обшивка не подвержена влиянию погодных условий и не выцветает под воздействием прямых солнечных лучей. Особое полимерное напыление прекрасно защищает от ржавчины и сырости.

Виды листогибочных станков для производства фасадных металлокассет

Станки для гибки листового металла бывают следующих видов:

• Ручные. Имеют ограничения по габаритам до 3 метров, но некоторые производители выпускают станки на лист 4,4 метра. Толщина листов, обрабатываемых на ручных моделях, находится в диапазоне от 0,7 до 1,5 мм. Могут быть одно-, двух- и трёхсегментными. Всё зависит от количества частей (сегментов) из которых состоит прижимная, гибочная и основная балки.
• Электромеханические. Позволяют обрабатывать листы большей толщины, чем ручные модели. Среди его преимуществ — отличная производительность и возможность автоматизировать процесс. Но такие станки довольно сильно шумят во время работы.
• Гидравлические. Отличаются высокой точностью выполнения изделий, а также более низким уровнем шума. Гибка листов осуществляется при помощи усилия гидроцилиндров. К недостаткам относят их термическую неустойчивость. При низких температурах повышается вязкость рабочей жидкости, что ведёт к отказу оборудования.

Технология использования листогибочных станков при изготовлении фасадных кассет

Каждая кассета — это завёрнутый с четырёх сторон металлический лист. Заготовка закрепляется и загибается под заранее заданным углом, все лишние кромки срезаются с помощью гильотины (так же на данном оборудовании возможно выполнять резку латуни на гильотине). Габариты кассет формируются персонально, исходя из технических условий и пожеланий клиента.

Вырубка углов и крепёжных отверстий проводится при помощи угловысечного пресса. Здесь также важно выбрать правильный тип оборудования, так как прессы для вырубки под прямым углом не годятся для производства закрытых кассет.

Металлокассеты закрытого типа изготавливают на комбинированном прессе для вырубки креплений определённой формы, а также овальных крепежей.

Преимущества листогибочных станков с ЧПУ при изготовлении фасадных кассет

Современный листогиб с ЧПУ выделяется экономичностью использования холодной гибки, возможностью создавать наиболее сложные профилированные конструкции. Программная обработка обеспечивает точность и строгую ортогональность плоскостей.

Листогибочный станок с ЧПУ даёт возможность максимально автоматизировать весь процесс изготовления вентилируемых фасадов. Мощность такого оснащения позволит вам изготовить заказ предельно качественно и в самые короткие сроки.

Навесной вентилируемый фасад – наиболее подходящий вид облицовки для дома. Технология изготовления его элементов весьма проста, особенно при наличии качественного оборудования. Выбор станков для гибки металла обычно происходит впритык нужной толщины листа, для экономии средств предприятия. Тем не менее, лучше купить листогибочный станок с большим расчётным усилием и запасом прочности, особенно для сгибания листов из нержавеющей и оцинкованной стали.

Наборы оборудования для производства ФАСАДНЫХ КАССЕТ из листового металла

Фасадные кассеты – одно из самых перспективных направлений в отделке фасадов зданий. С каждым днем, во всех городах появляются новые здания, фасады которых украшают фасадные кассеты. Свою популярность кассеты завоевали по нескольким причинам:

• Простота и скорость монтажа;
• Относительно небольшая стоимость;
• Фасад остается вентилируемым;
• Возможность изготовления кассет разных размеров и цветов.

Фасадные кассеты могут изготавливаться прямыми и угловыми, иметь открытые и закрытые углы, могут быть изготовлены из уже окрашенного метала, и оцинкованного, для последующей покраски готового изделия. 

Виды фасадных кассет

Производство фасадных кассет не требует больших производственных площадей, организовать такое производство можно в помещении площадью от 100 кв. метров. Производство фасадных кассет выполняется за 4 основных этапа:

Этап №1 – Порезка и раскрой заготовок

Для порезки металла на заготовки можно использовать несколько видов оборудования, каждый станок имеет свои плюсы и минусы по сравнению с другими. При выборе раскроечного оборудования для своего производства, в первую очередь стоит обратить на прогнозируемую производительность участка по изготовлению фасадных кассет.

Рассмотрим более детально особенности каждого вида оборудования. 

Этап №2 – Высечка углов фасадных кассет

Для высечки углов сложной формы применяются специальные угловысечные станки для фасадных кассет. Высечка углов кассет может быть трех видов: 

1. под угол 90º — для прямоугольных и Г-образных кассет;
2. под острый угол — для треугольных кассет;
3. угловая высечка — для П-образных и угловых кассет.

Для треугольных фасадных кассет высечной станок изготавливается индивидуально, согласно тех. заданию заказчика.

В свою очередь станки для  прямоугольных кассет могут быть двух видов — со стандартной высечкой и упрощённой. 

Угловысечной станок под фасадную кассету типа К-100

Применяется для производства фасадных кассет с закрытой формой углов. Высечка сложной геометрии препятствует попаданию воды внутрь кассеты, специальные освобождения на углах исключают смятие металла при гибке. Данный угловысечной станок оборудован специальными упорами, при помощи которых изменяется ширина крепежных полок на кассете.

Угловысечной станок с упрощенной высечкой под фасадную кассету

Применяется для производства кассет с открытой формой углов. Станок менее дорогостоящий, оснастка имеет более простую форму сравнительно с высечкой под кассету К-100. Гибка кассет с такой высечкой более продуктивна, но при некачественном гибе есть вероятность попадания воды внутрь кассеты.

Высечной станок под угловые кассеты

Станок со специальной оснасткой, позволяет производить угловые фасадные кассеты, из кассет тика К-100 и кассет с упрощенной высечкой. Данная высечка выполняется по центру кассеты после высечки углов, после этого выполняется стандартная гибка кассеты, с последующим изгибом ее на угол 90° по линии высечки.

Этап №3 – Пробивка крепежных и дренажных отверстий

Для более удобного монтажа фасадных кассет удобно предварительно предусмотреть крепежные отверстия по периметру кассеты. Также в нижней части фасадных кассет необходимо предусмотреть наличие дренажных отверстий для отвода воды с внутренней части кассеты.

Чаще всего в производстве фасадных кассет используются круглые крепежные отверстия диаметром 6 мм, и овальные дренажные отверстия размером 12х6 мм.

Ручной дыропробивной станок ДП-1

Пробивка в заготовках крепежных и дренажных отверстий выполняется с помощью ручного дыропробивного станка ДП-1, который позволяет пробивать круглые крепежные и прямоугольные или овальные дренажные отверстия в заготовках под фасадные кассеты толщиной до 1,5 мм. Особенностью станка ДП-1 является то, что на одном станке можно пробивать как круглые так и овальные отверстия, для этого необходимо заменить пуансон и матрицу. Для увеличения производительности и облегчения труда оператора, дыропробивной станок ДП-1 может быть оборудован пневматическим или электромеханическим приводом, вместо ручного. 

Этап №4 – Гибка фасадных кассет

Для гибки фасадных кассет применяются сегментные листогибы, которые имеют как минимум две сегментные балки – верхнюю и поворотную.

Благодаря съемным сегментам на балке листогиба возможно производить загибы произвольной длинны и формировать грани кассет.

Сегментный листогиб РГС-1250

Идеальным вариантом для гибки фасадных кассет являются сегментные листогибы с тремя сегментными балками типа РГС-1250. Данный листогиб имеет верхнюю, поворотную, и нижнюю сегментные балки, все сегменты каленные и шлифованные, выполнены в виде «сапожка», крайние сегменты имеют боковые выступы. Все эти особенности дают сегментному листогибу РГС-1250 практически неограниченные возможности. Сегментный листогиб РГС-1250 позволяет выполнять гибку фасадных кассет с размерами до 1250х1250 мм, при толщине металла до 1,5 мм.

При необходимости производства фасадных кассет, длинная сторона которых превышает 1250 мм, применяется линейный листогиб типа РГ Днепр. В этом случае длинные стороны кассеты могут достигать размеров до 3150 мм, они загибаются в первую очередь на линейном листогибе, боковые стороны, с размерами до 1250 мм загибаются на сегментом листогибе РГС-1250.

После гибки, фасадные кассеты отправляются на покраску, после которой их можно сразу монтировать. Если кассеты производятся из уже окрашенного металла, их можно монтировать сразу, после окончания гибки.

Минимальный набор станков для производства фасадных кассет

Таким обрзом, для того чтоб организовать производство фасадных кассет с нуля необходимо всего 4 станка, а именно:

1. Линейный листогиб Днепр РГ-2150;
2. Угловысечной станок для фасадных кассет;
3. Дыропробивной станок ДП-1;
4. Сегментный листогиб РГС-1250.

Каждому своему клиенту компания WORKMETAL желает иметь на своем производстве высокопроизводительные станки. Используя данное оборудование вы увеличите объёмы производства воздуховодов, улучшите качество выпускаемой продукции, облегчите труд своего персонала! Желаем успехов и достижений в Вашем труде!

Угловысечной станок для фасадных кассет | INDUSTRYRUS

Компания ООО ИНДАСТРИ  предлагает металлические фасадные кассеты из оцинкованной стали толщиной 0,5 мм.

ЦЕНА – от 600 руб\кв.м

Отдел продаж компании ООО ИНДАСТРИ
Тел. +7(499)641-5309
e–mail: industry.rus@mail.ru

Продам Угловырубной станок СПК-Фасад для фасадных металлокассет в Челябинске. Россия, Челябинская обл., Челябинск, Свердловский проспект, 60А. Детальное описание.

Угловысечной станок для фасадных кассет

Производим и продаем угловырубные станки с ручным и гидравлическим приводом для фасадных кассет. Станок используют для высечки фигурных углов в один прием при изготовления фасадных кассет металлокассет из тонколистового металла с оцинкованным или полимерным покрытием.При помощи угловырубного станка СПК-Фасад вы сможете изготавливать любые фасадные кассеты металлокассеты с открытым или закрытым креплением (высечка под 60 градусов или 90 градусов). Для производств с небольшими объемами, использующих тонкий металл (от 0,5-1,0мм) при изготовлении кассет можем предложить угловырубной станок с ручным или педальным приводом. В конструкции станков предусмотрены удобные упоры для более точного позиционирования заготовки на рабочей поверхности. Характеристики угловырубного станка с ручным приводом: Толщина металла – 1,0мм., Масса пресса – 35 кг. Характеристики угловырубного станка с педальным приводом: Толщина металла – 0,8мм. , Масса пресса – 60 кг. Разница между вышеуказанными станками только в удобстве работы, на станке с педальным приводом – полностью освобождены руки оператора для позиционирования заготовки на рабочей поверхности станка.

В наличии угловырубной станок СПК-Фасад 2тн с ножной педалью, чертеж размещен в фото. Для крупных предприятий, использующим более толстый металл от 1,0 -2,0мм и с большими объемами производства металлокассет предлагаем угловырубной пресс с гидравлическим приводом. Характеристики угловырубного станка с гидравлическим приводом:

Смотрите также

Производство фасадных кассет

Фасадная кассета (металлокассеты, вентилируемые панели) -это идеальный фасадный облицовочный материал, изготовленный в виде загнутой по бокам завершенной металлической конструкции. Основным предназначением фасадных кассет является использование в качестве декоративного облицовочного материала в системах вентилируемых фасада. Данный материал, в отличие от керамогранита, жестко крепится к фасаду посредством специальных заклепок, тем самым обеспечивая целостность декоративной облицовки на весь срок эксплуатации.

Фасадные кассеты отличает высокая влагостойкость и превосходные шумоизоляционные свойства, пластичность и гладкость лицевой поверхности. Металлокассеты надежно защищают здание от сырости и атмосферных осадков, воздействия температурных колебаний, солнечных лучей и электромагнитных излучений.

В основном, материалом для изготовления фасадных металлокассет служит оцинкованная листовая сталь толщиной от 0,7 до 1,5мм, или алюминиевый лист 2-4 мм, но бывают латунные и  медные кассеты. Для каждого фасада здания металлокассеты изготавливаются строго индивидуально

Система фасадных металлокассет.

1 — вертикальная направляющая, 2 — несущий кронштейн , 3 — шайба , 4 — термоизолирующая паронитовая прокладка , 5 — анкерный дюбель , 6 – заклёпка , 7 — утеплитель, 8 — гидроветрозащитная мембрана, 9 — дюбель для крепления утеплителя, 10 — металлокассета.

Монтаж фасадных кассет – варианты крепежа

Монтаж фасадных кассет производится двумя основными способами, в зависимости от их формы — открытый тип и закрытый.

1. Для элементов, имеющих специальные отогнутые поверхности с отверстиями для крепления, применяется так называемый способ видимого крепежа или открытого типа. (К-100) 

Кассеты имеют отогнутые фланцы, которые позволяют легко закрепить элементы саморезами или другими видами метизов. Глубина каждой кассеты составляет 23 миллиметра. При этом фасадные кассеты крепятся снизу фасада и в направлении слева направо. При монтаже фасадных кассет открытого типа каждый элемент размещается на фиксированном расстоянии, которое составляет 20 миллиметров. Размеры кассет и их конструктивные особенности обеспечивают удобство монтажа всей фасадной системы, а также замену отдельных элементов на протяжении всего периода использования металлокассет. Такой способ обеспечивает более простой штучный ремонт. 

2. Специальным антивандальным способом крепления считается применение скрытого крепежа или кассета закрытого типа. При нем несколько отличается и форма кассеты (К-200). Она больше подходит для наружной облицовки.

Металлокассеты фасадные, используемые для скрытого крепежа, имеют отогнутую наружу поверхность только в верхней части панели. Эта же поверхность снабжена специальной кромкой для зацепления с нижней частью элемента. На этом и построен бесшовный скрытый монтаж. Такие изделия оснащены скрытым креплением и вертикальным рустом с величиной от 5 до 30 миллиметров. Монтаж фасадных панелей происходит снизу вверх, при этом низ первой кассеты необходимо закрепить за начальной планкой, а ее верх – специальными метизами. Следующие ряды кассет закрепляются за верх нижнего ряда.

Как и всякая качественна отделка, металлические фасадные кассеты обеспечивают вентилируемую навесную каркасную конструкцию. Послойно она представляет стандартный набор горизонтальных крепежных профилей, устанавливаемых на несущей стене с помощью кронштейнов.

Между ними уложен слой теплоизоляции из минеральной ваты, поверх которой расположен слой мембраны для защиты от влаги и ветра. Этот сэндвич фиксируется тарельчатым дюбелем. По Г-образному профилю крепится шляпный профиль, и уже к нему монтируется кассетный материал. Расстояние, выдержанное благодаря высоте шляпного профиля, обеспечивает вентиляцию внутреннего пространства.

Кассеты закрытого типа изготавливаются при помощи 3-х сегментного листогиба.

Что такое мастеринг для кассеты — Sage Audio

Быстрый ответ:

Мастеринг для кассеты — это процесс создания готовой к распространению последовательности песен, которая может быть записана на кассетный носитель. Процесс мастеринга для кассеты сильно зависит от типа ленты, которая будет использоваться, поскольку она влияет на искажения, частотную характеристику и последовательность дорожек.

Мастеринг для кассеты в деталях:

Кассетная лента неожиданно вернулась.

По мере того, как физические носители, такие как винил, снова стали предметом всеобщего внимания, музыкальная культура, управляемая кассетами, пережила возрождение.

Хотя вновь обретенная популярность кассет не сравнится с популярностью винила, они открыли артистам возможность получить отличный источник дохода.

Для многих гастролирующих групп продажа товаров является основным источником дохода

Учитывая, что потоковые сервисы, такие как Spotify и Apple, предлагают примерно 0,003 доллара за поток, создание кассеты примерно за 2 доллара и продажа ее за 5 долларов — захватывающая перспектива для многих инди. художники.

Несмотря на удобство, цифровая потоковая передача ограничивает возможности исполнителя зарабатывать деньги на своей музыке.

Если совместить это с тем, как кассеты формируют любой записанный на них сигнал, нет никаких сомнений в том, почему артисты, желающие подражать звукам прошлого, обратились к носителю.

Вот почему так важно дать слушателям такой опыт, который им понравится.

Получение отличного мастера для кассеты:

Чтобы создать правильный мастер для кассеты, первое, что необходимо учесть, — это тип ленты, на которую будут записаны ваши песни.Выбор типа ленты может оказаться не таким простым процессом, как вы думаете.

Каждый тип имеет определенные характеристики, которые подходят для определенных жанров. Некоторые из них более экономичны, а некоторые более популярны для воспроизведения потребительского уровня. Все эти и другие факторы должны быть приняты во внимание до фактического процесса мастеринга, так как тип ленты снова сильно влияет на процесс мастеринга.

Имея это в виду, давайте рассмотрим 3 основных типа лент.Мы обсудим, что делает каждую из них уникальной, процесс мастеринга для этого конкретного типа кассет и как все это связано с вашим потенциальным выпуском альбома.

Но сначала давайте погрузимся в некоторые технические термины, которые очень важны при мастеринге для кассет и последующем копировании кассет. Это гистерезис, смещение и насыщение.

Гистерезис:

Насыщение происходит при высоких уровнях амплитуды. Искажения также возникают при более низких уровнях усиления.

Это память на магнитной ленте.

Когда сигнал записывается на ленту, он воздействует на магнитные частицы ленты. После того, как эти частицы были перемещены в определенном порядке, их можно воспроизвести как записанный на них сигнал.

Единственная проблема, которую это создает, — это когда поверх него записывается новый сигнал. По сути, в зависимости от типа ленты и мощности предыдущего сигнала или сигналов, некоторые из более старых сигналов останутся на ленте.

Это происходит из-за нелинейного способа реакции магнитной ленты на входящий сигнал.Низкоэнергетические высокочастотные волны обычно имеют трудности с вытеснением ранее записанного сигнала. Впоследствии ранее записанный сигнал будет мешать новому записанному сигналу.

Средство от этого явления называется предвзятостью.

Смещение:

Обратите внимание на 3 настройки смещения на этом магнитофоне TEAC

Смещение — это высокоэнергетический высокочастотный сигнал, который противодействует эффектам гистерезиса. Перед записью нового сигнала на ленту записывается смещение или ультразвуковой высокочастотный сигнал.

Это вызывает разрыв застрявших частиц ленты, что, в свою очередь, позволяет записывать новый сигнал без помех.

Впоследствии возможна «чистая» запись и воспроизведение нового сигнала.

Как гистерезис и смещение связаны с кассетной лентой:

Каждый тип ленты состоит из разных магнитных частиц. В результате каждый из них имеет разную степень гистерезиса и требует различных форм смещения для исправления гистерезиса.

При рассмотрении каждого типа ленты мы обсудим материалы, из которых изготовлена ​​лента, смещение, используемое для противодействия гистерезису, и что это означает для всех потребителей кассеты с лентой.

Не менее важно то, что эти факторы будут играть огромную роль, если вы планируете самостоятельно продублировать кассеты.

Подробнее об этом позже.

Saturation:

Насыщение возникает, когда входной сигнал сигнала больше не соответствует его выходному сигналу линейным образом. Пропитывать могут все носители, в том числе и скотч. При насыщении ленты в сигнале больше нет магнитных частиц, на которые они могли бы записать сигнал.

В результате сигнал будет как искаженным, так и сжатым.В зависимости от типа ленты, частотной характеристики сигнала и степени насыщенности этот эффект может быть либо приятным, либо вредным для прослушивания вашей кассеты.

Типы лент:

Тип ленты 1:

Эту ленту можно считать «классическим» типом, поскольку она была первой, которую производили и популяризировали.

Изготовлен из гамма-оксида железа, «железная лента», как ее часто называют, является популярным вариантом среди многих энтузиастов ленты и отличным местом для начала распространения кассет.Вы также можете найти его с пометкой «Обычное смещение».

Его химический состав подходит для более теплой записи с ослабленным высокочастотным диапазоном. Более громкий сигнал может быть записан на ленту без искажений, а это означает, что общая интегрированная LUFS сигнала может приблизиться к таковой при цифровой записи. Также следует отметить, что лента типа 1 имеет большее количество шипений из-за более низкого отношения сигнал / шум.

Это означает, что на ленту необходимо будет записать более горячий сигнал, чтобы скрыть этот шум.

Для покрытия минимального уровня шума ленты типа 1 может потребоваться более высокий LUFS.

Подавление шума — опция во многих магнитофонах; тем не менее, необходимости в этом следует избегать, поскольку ослабление верхнего конца ленты типа 1 может вызвать мутный сигнал из-за его и без того несбалансированной частотной характеристики.

Ленты типа 1 на сегодняшний день являются наиболее доступным и распространенным типом лент, поэтому понимание того, как сделать так, чтобы ваша музыка звучала на них великолепно, определенно полезно.

Это стоит примерно 1-2 доллара за каждую кассету, а это означает, что, если у вас есть средства для копирования этих лент, вы можете создать отличный источник дохода для себя или своей группы.

Процесс мастеринга для ленты типа 1:

При мастеринге для ленты типа 1 особенно важны три вещи:

1. Частотная характеристика

Мастеру, скорее всего, потребуется выделенный высокочастотный диапазон для борьбы с затуханием. тип ленты вызовет, если желателен сбалансированный ответ.

2. Отношение сигнал / шум

Мастер, подаваемый на ленту типа 1, должен быть громче, чтобы покрыть шум, создаваемый более низким отношением сигнал / шум, и избежать необходимости снижения шума во время воспроизведения .

Для насыщения требуется более громкий сигнал

Мастеру необходимо довести сигнал до точки мягкого насыщения, чтобы генерировать гармоники и мягкую компрессию.

При правильной реализации все эти факторы создадут отличную запись.

Если вы ищете кассету, которая изменяет звуковые характеристики вашей записи — ту, которая, возможно, сделает вашу запись классической и привнесет аналоговую теплоту, к которой стремятся многие артисты, то это отличный вариант.

Tape Type 2:

Обратите внимание, что лента типа 2 требует более высокого частотного смещения для борьбы с гистерезисом.

Лента типа 2 является вторым по популярности и вторым типом ленты, который будет представлен потребителям в хронологическом порядке.

Он создан с использованием диоксида хрома и часто называется «хромированной» лентой. Его также обычно называют лентой «High Bias».

В отличие от ленты типа 1, хромированная лента может легче воспроизводить более высокие частоты, что делает ее подходящей для жанров, для которых характерна высокая частотная характеристика.

С учетом сказанного, типу 2 труднее воспроизводить низкие частоты, и он может звучать тонко по сравнению с ленточным типом 1.

В целом, ленточный тип 2 может записывать на более высоких уровнях; однако, в отличие от ленты типа 1, насыщение ленты этого типа может вызвать нежелательные и неприятные высокочастотные искажения.

Она стоит примерно 4 доллара за кассету, что делает ее жизнеспособным вариантом для любой группы, желающей расширить свой ассортимент.

Процесс мастеринга для ленты типа 2:

При мастеринге для ленты типа 1 особенно важны эти две вещи:

1.Диапазон воспроизводимых частот:

Поскольку лента типа 2 может легко воспроизводить более высокие частоты, необходимо помнить об их уровне. Хотя я бы не стал сразу рекомендовать ослабление высоких частот, если насыщение является желаемым эффектом, тогда может потребоваться затухание высоких частот.

Чрезмерно усиленный высокочастотный диапазон поддается резким искажениям, особенно когда на ленту подается сигнал, который доводит ее до точки насыщения.

Deesser снижает риск высококачественных искажений на ленте Type 2.

2. Амплитудно-частотная характеристика в нижнем диапазоне:

Как указано выше, лента типа 2 ослабляет низкие частоты. Важно немного усилить эти частоты, чтобы противодействовать любому ослаблению, которое они могут испытывать.

Кроме того, генератор низких гармоник поможет восстановить любую потерянную основную частоту, генерируя и усиливая гармоники 1-го, 2-го и 3-го порядка. Это может быть хорошим вариантом, если вы ожидаете, что слушатели будут воспроизводить вашу кассету на акустической системе с ограниченным диапазоном низких частот.

Гармоники низкого порядка вызывают психоакустический эффект или воспринимаемый фундаментальный эффект, даже если его нет.

Tape Type 4:

Вам может быть интересно, что случилось с лентой типа 3. Хотя она существовала, она так и не стала популярной кассетной лентой по нескольким причинам. Имея это в виду, более подробное понимание может оказаться бесполезным, так как у вас, скорее всего, не будет мастеринга ваших песен для этого формата.

У большинства из вас, вероятно, не будет мастеринга своих песен для кассетного типа 4, но это все еще относительно популярный формат, поэтому давайте посмотрим, что делает его уникальным и как лучше всего делать мастеринг при его использовании.

Тип 4 использует частицы металла вместо оксида типа 1 и 2, и его часто называют «металлической лентой».

Улучшает общую частотную характеристику, как высокую, так и низкую, а также динамику. Не менее важно то, что он уменьшил количество высокочастотных искажений, которые возникали при использовании ленты типа 2, что сделало ее идеальной для записи с высокой детализацией.

Естественно, за эти доработки вышла более высокая цена. Приблизительно по цене 10 долларов за кассету, это может быть не лучшим вариантом для группы, стремящейся уравнять расходы на гастроли или выступления.

Следует отметить, что, хотя кассета типа 4 обеспечивает наилучшее звуковое воспроизведение, некоторые кассетные деки не поддерживают воспроизведение ленты типа 4 из-за уникального смещения, которое требуется во время процесса записи и копирования.

Обратите внимание на регулировку смещения в правом нижнем углу. Это добавляет гибкости при воспроизведении и записи.

Многие кассетные деки потребительского уровня не могут создать достаточно высокий тон смещения для ленты типа 4. Из-за этого технического ограничения создаются только высококачественные кассетные деки с оборудованием и спецификациями, необходимыми для воспроизведения и дублирования типа 4.Это, в свою очередь, создает еще один барьер между вашей музыкой и поклонниками.

Процесс мастеринга для ленты типа 4:

Поскольку эти ленты могут обрабатывать как низкие, так и высокие частоты, мастер может быть похож на типичный CD или цифровой мастер.

Компакт-диск — это цифровой файл размером 16 бит, 44,1 кГц.

Запись мастер-записи на эти ленты приведет к минимальному шуму и максимальному выходному сигналу с сбалансированной частотной характеристикой.

Какой тип ленты выбрать:

Новый Tascam 202MKVII позволяет читать и писать ленты типа 1 и типа 2.

Это зависит от вашего бюджета и бюджета ваших слушателей. Это также зависит от звуковых характеристик, которых вы хотите достичь, записывая музыку на кассету.

Если вам нужна кассета, которая звучала бы тепло и придала бы вашей музыке классическое звучание, при максимальном соотношении затрат и прибыли, то кассета типа 1 — лучший вариант.

Если вам нужна высокочастотная детализация, но вы должны оставаться в рамках определенного бюджета, то вам следует выбрать ленту типа 2.

И если вам нужна кассета, которая звучит как можно ближе к цифровому мастеру, и вы и ваши поклонники не возражаете немного доплатить за качество звука, кассета типа 4 определенно то, что вам нужно.

Что нужно знать для копирования на ленту:

Итак, теперь мы знаем, что тип ленты, который вы выбираете, действительно определяет тип мастер-записи, которая будет иметь место. Любой инженер должен будет учитывать частотную характеристику, точку насыщения и отношение сигнал / шум при создании мастера для кассеты.

Но как насчет дублирования ленты и какую роль играют смещение и гистерезис?

Что ж, если вы планируете дублировать кассеты самостоятельно, как это делают многие художники, вам нужно будет знать, какой уклон выбрать в процессе.

Лента типа 1 требует смещения ленты типа 1 (или нормального смещения).

Лента Типа 2 требует Ленты Типа 2 или Хромированного смещения (или Высокого смещения).

Лента типа 4 требует ленты типа 4 или металлического смещения.

Это действительно так просто. Просто убедитесь, что вы используете смещение, связанное с выбранным типом ленты. Типы смещения должны быть четко обозначены на любой магнитофонной деке. Конечно, если вы намереваетесь продублировать определенный тип ленты, убедитесь, что ваша магнитофонная дека обеспечивает смещение для этого типа ленты.

У вас также есть возможность передать работу дистрибьютору. Это может варьироваться от примерно 200 долларов за 100 кассет типа 1 без этикеток и без футляров до 600 долларов за 100 кассет типа 1 с футлярами и изображениями.

Но для любого из вас, кто решил дублировать кассеты самостоятельно, если вы копируете на ранее использованные кассеты, смещение будет иметь важное значение для звукового качества вашей продукции.

Лучший способ создавать свои кассеты:

Многие кассетные деки предлагают дублирование с ленты на ленту.Это означает, что вы можете записывать свою ленту с другой ленты и так далее, и тому подобное.

Устройства для дублирования кассет, используемые для создания большинства распространяемых кассет.

Однако это, несомненно, приведет к ухудшению сигнала со временем, поскольку магнитные частицы с вашей мастер-ленты отслаиваются.

Частицы магнитной ленты падают в разной степени во время каждого воспроизведения.

На задней панели кассетной деки вы, скорее всего, заметите линейный вход. Используя цифровой мастер в качестве источника, отправьте сигнал на кассетную деку для записи кассет по одной.

Таким образом, главный сигнал всегда один и тот же, никакого ухудшения качества не происходит, и вы можете сохранять уровни записи на ленте одинаковыми.

Если вы записываете свои кассеты таким образом, ваши кассеты будут звучать великолепно и стабильно от копии к копии.

Разумеется, обязательно используйте ленту одного типа, в идеале от одного производителя.

Убедитесь, что ваши треки расположены примерно одинаково по времени на обеих сторонах ленты.

Если у вас осталось свободное место на ленте после того, как все ваши песни были записаны, вы можете открыть кассету и вырезать лишнюю пустую ленту, а затем снова подключить ее с помощью специальной ленты.Таким образом у слушателей не будет неловко-долгого молчания в конце вашего альбома.

Заключение:

Хотя мастеринг не может быть вашей первой мыслью при рассмотрении дублирования кассеты, он, несомненно, улучшит качество вашей продукции.

Вот почему так невероятно важно проконсультироваться с мастеринг-инженером перед копированием вашего микса. Наличие кого-то, кто знает формат, который вы копируете, и который может создать мастер, адаптированный для этого носителя, порадует ваших поклонников, что они купили вашу кассету.

Знание звука, которого вы хотите достичь, а также бюджет для создания вашей первой или следующей партии кассет имеют решающее значение для создания идеального мастера.

Имея это в виду, знайте, какой тип ленты вы хотите продублировать, прежде чем начинать процесс мастеринга.

Чтобы получить сэмпл своего микса, отправьте его нам сюда: www.SageAudio.com/register.php

Вы когда-нибудь записывали свою музыку на кассету?

Получите бесплатный мастеринг сэмпла вашей песни → SageAudio.com / register.php

Sage Audio Mastering

Nashville, TN

www.SageAudio.com

Кассетные ленты вернулись, не смейте называть их устаревшими

Хелена Уотсон Getty Images

Стив Степп знал, что аудиокассеты вернутся раньше, чем вы, и не только потому, что он был человеком, чья семейная компания доверилась этой технике 50 лет назад. Также потому, что звонила Pearl Jam. Это был 2008 или 2009 год, приближалась 20-я ^{-я годовщина} -летия альбома Ten .Они хотели выпустить коллекционное издание, которое включало бы компакт-диск, кассету, виниловую пластинку и альбом для вырезок.

«Они собирались сделать 15 или 20 тысяч сетов и посмотреть, как это понравится их поклонникам», — говорит Степп, президент семейной компании National Audio Company — одного из семи или около того оставшихся производителей аудиокассет. в Соединенных Штатах, и единственная, производящая настоящую магнитную ленту. «Они пришли и заключили с нами контракт, мы сделали ленты и отправили их на их склад, где все они собирались собрать.К тому времени, как пленки попали туда, весь инвентарь был продан на стадии предпродажной подготовки.

Ten (Коллекционное издание)

Степп получил контракт на аналогичный проект с Smashing Pumpkins (кхм: «Bodies» — недооцененная музыка, и я буду драться с любым, кто скажет иначе). Примерно в то же время крупные звукозаписывающие компании начали связываться с NAC по поводу дешевого выпуска музыки молодых независимых исполнителей на кассетах. Потом позвонил Дисней.Может ли компания Степпа создать саундтреки на кассетах к фильму Стражей Галактики ?

В 2017 году, согласно годовому отчету компании Buzzangle, занимающейся исследованиями музыкальной индустрии, продажи кассет в США выросли на 136 процентов, даже больше, чем на виниле, который был единственным другим форматом в осажденной музыкальной индустрии, который все еще продолжал расти (цифровой был вниз на 23 процента). Но в то время как винил был провозглашен форматом высокого качества для серьезных аудиофилов, кассеты — это шипящие коричневые спагетти, упакованные в пластиковую карту.Это 80-е годы. Наплечники. Они тупые.

На самом деле кассеты удивительно похожи на другой исторический культурный артефакт, появившийся намного раньше 1980-х: Wooly Willy. В игре вы перемещали магнитный стилус, притягивая и выравнивая тонкие металлические опилки вокруг мультяшного лица. В кассетах магнитофон пропускает электрический ток по тонкому металлическому покрытию ленты, выравнивая игольчатые частицы в магнитные узоры, которые можно прочитать как звук.«Физически ничего не движется, — говорит Степп. «Вы просто меняете магнитные поля внутри ленты». Чтобы перезаписать тот же кусок ленты, вы просто скремблируете частицы оксида и перенастраиваете их на другую песню.

В 2017 году продажи кассет в США выросли на 136 процентов.

У этого процесса есть свои недостатки. Во-первых, металлические частицы, которые не были выстроены в соответствии с песней, или дополнительные предметы, которые просто сидят без дела, могут создавать поверхностный шум, называемый шипением ленты.Чем громче вы записываете на ленту, тем меньше вероятность возникновения этого эффекта. Также: некоторые типы лент плохо воспроизводят высокие частоты. И Бог в помощь, если ваша магнитофонная дека «съедает» ленту.

.

Для борьбы с проблемами качества звука, если не с распусканием намотки, производители кассет разработали ряд различных разновидностей магнитной ленты, различающихся по магнитному материалу, покрывающему полиэфирную базовую пленку — Тип I, Тип II и, вкратце, Тип IV.(«Я никогда не знал о типе III, — говорит Степп. — Он умер на чертежной доске или что-то в этом роде». Он в основном прав.) Тип I, наиболее распространенный и наименее достоверный, был покрыт оксидом железа, который заставлял он красный или коричневый. Тип II, который был черным, использовал диоксид хрома или оксид кобальта и железа для создания более высокого выхода и, следовательно, увеличенного отношения сигнал / шум, называемого запасом мощности. Тип IV был более экспериментальным — металлическая лента с очень высокими характеристиками, которая создавала фантастический звук, но при достаточном использовании нарезала небольшие бороздки на воспроизводящем оборудовании.

Ленты возрождения, по крайней мере, на данный момент, относятся к первому типу. Оборудование National Audio Co., включая несколько машин, которые раньше производили ленты для кредитных карт, позволяет производить ленту типа I. Но в ближайшие пару недель это будет новая, улучшенная версия 2018 года. «Нам потребовалось два года, чтобы создать процесс измельчения частиц (используемых в студийных мастерах с катушки на катушку) до миниатюрных размеров», — говорит он. «Новая лента будет типа I, но она будет иметь производительность и запас прочности, как у лент типа II.На самом деле здесь немного жарче.

«Люди любят кассеты и винил потому, что они воспроизводят настоящий аналоговый звук».

Даже если новая кассета не самая горячая вещь со времен альбома Prince 1999 на кассете (который был горячим), небольшое шипение не имеет ничего общего с аналоговой ностальгией. Плейлист Spotify может подойти для вечеринки, но вы не можете поместить его в большой бумбокс и проигрывать его прямо на пляже. А слова на экране вовсе не так романтичны, как рукописный сет-лист на обратной стороне футляра с микстейпом.И еще: «У вас аналоговые уши. «Природный мир аналоговый», — говорит Степп. «Причина, по которой людям нравятся кассеты и винил, заключается в том, что они воспроизводят реальный аналоговый звук со всеми гармониками и частотами, которые ваши уши созданы для прослушивания».

.

Несмотря на его нынешнюю удачу, Степп явно остается немного потрясенным эпохой компакт-дисков. «Между прочим, Американская ассоциация института звукозаписи недавно опубликовала статью, в которой говорилось, что продажи компакт-дисков упали на 90% с момента пика в 2000 году.Мы видели приход и уход компакт-диска », — говорит он в какой-то момент, как будто он все еще активно замышляет месть всему медиа. Не то чтобы ему пришлось пошевелить пальцем, чтобы отомстить. Он уже это понимает.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Где купить кассеты | День кассетного магазина

Ана Мария СерраноGetty Images

• Люди до сих пор покупают кассеты.Не так уж и много, но вокруг музыкального формата, которому уже несколько десятилетий, сформировалась нишевая индустрия.
• Единственная рафинировочная фабрика, которая производит ленточный материал, очевидно, подвергается ремонту. Это означает, что производителям ударил дефицит.
• В то время как небольшой приток рафинированного материала уже на подходе, это открытие поставило крест на приближающемся Дне магазина кассет.

---

Согласно недатированному письму, распространенному в Твиттере небольшой звукозаписывающей компанией в Иллинойсе, крупнейший производитель аудиокассет в США большую часть 2019 года столкнулся с нехваткой материалов.А из-за нехватки гамма-оксида железа во всем мире производство лент резко сократилось.

Ленточные кассеты, когда-то являвшиеся наиболее распространенной формой портативного аудио, по большей части исчезли из поля зрения публики после появления компакт-дисков, последующего распространения MP3 и, в конечном итоге, роста потоковой музыки. В то время как виниловые пластинки составляют большую часть недавнего возрождения продаж физической музыки, в последние годы также наблюдается всплеск продаж кассет. По данным отраслевого аналитика Buzzangle, в 2017 году объем продаж этого формата вырос на 136 процентов, а в 2018 году — более скромный, но все же заметный рост на 19 процентов.Конкретно, в 2018 году продажи кассет в США выросли до 118 200 копий.

Но резкий рост этого формата, по-видимому, остановился. Как недавно заметил Pitchfork, небольшой лейбл электронной звукозаписи Hausu Mountain, расположенный в Чикаго, разослал твит, в котором предупредил других производителей кассет о нехватке. В твите содержится письмо от Национальной аудиокомпании (NAC), которая производит подавляющее большинство кассет в США

.В письме NAC говорится, что это единственный завод, который очищает гамма-оксид железа высокого качества, что является самым простым способом. для изготовления аудиокассет, в настоящее время ведутся ремонтные работы.

Задержка была давно наступила, сказал владелец NAC Стив Степп компании PopMech, которая берет свое начало в 2000 году. Именно тогда, по словам Степпа, производители кассет начали прекращать производство из-за появления новых музыкальных форматов, таких как компакт-диски. . Последний производитель прекратил производство в 2016 году, оставив NAC перед непростым выбором: выйти из бизнеса или попробовать изготовить ленты самостоятельно. Для компании, в которой было всего 40 сотрудников, это было огромным мероприятием.

«Мы никогда не делали ничего подобного», — говорит Степп PopMech.Но компания, базирующаяся в Спрингфилде, штат Миссури, имела специальный рынок — помимо независимой музыки, она также выпускала кассеты для слепых и пожилых людей. Так они начали вместе собирать различные материалы, необходимые для аудиокассет. Пытаясь найти все свои материалы в Америке, NAC нашла поставщика высококачественного гамма-оксида железа в ассортименте Месаби в Миннесоте. С момента открытия в 1890 году на этом полигоне было произведено более 3,6 миллиарда тонн железной руды.

А вот для аудиокассет подойдет не любое железо.Только определенные типы частиц железа подходят для использования на аудиокассете, чистота которой должна быть 97%. Поэтому, когда нефтепереработчик сказал им, что им необходимо отремонтировать стареющее оборудование, используемое для изготовления лент, производство остановилось.

Некоторое облегчение, похоже, не за горами, поскольку НАК сообщает, что приобрело 11 тонн гамма-оксида железа. Это небольшая вмятина; НАК все еще ожидает 50 тонну материала. «В конце туннеля есть свет», — говорит Степп PopMech.«Но это не поезд, это грузовики из Миннесоты».

Итак, вот ваша PSA: День кассетного магазина как раз случился завтра, 12 октября. Это может быть ваш лучший шанс купить новую кассету до того, как начнется дефицит.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Почему люди, испытывающие ностальгию по ленте, никогда не использовали ленту в студии?

Сжатие ленты

Лента также имеет привычку действовать как компрессор с мягким коленом и низким коэффициентом сжатия.Он укрощает пики, в основном потому, что пытается не отставать. Он не может достаточно быстро реагировать на переходные процессы и поэтому действует как компрессор. Это одна из причин увеличения скорости ленты. Более высокие скорости дают меньшую степень сжатия и лучший захват переходных процессов и высоких частот в целом.

Несмотря на все притупление сигнала, которое добавляет сжатие ленты, сатурация ленты добавляет некоторые очень приятные гармоники высокого уровня. Что ж, приятно, если не напрягать слишком сильно. Если вы нажмете слишком сильно, это будет довольно неприятно и может очень быстро испортить сеанс.Вы также не хотите, чтобы сигнал был слишком слабым. Мы боремся с вполне реальным уровнем шума с ограниченным динамическим диапазоном. Вам нужно, чтобы сигналы на ЦТ были максимально близки к нулю. Слишком много этого, и вы рискуете попасть в неприятную часть насыщения ленты. Слишком много внизу, и вы действительно можете слышать минимальный уровень шума. Узнать, насколько горячо ударить по ленте, — это отчасти наука, а отчасти — черная магия. Вы можете понять это, только если испытали это на собственном опыте.

Итак, мы должны были знать, как лента изменит звук, и заранее это учесть.Иногда мы переоценивали или недооценивали колоду, чтобы попытаться сгладить ее. Часто мы просто знали, сколько «лишних» вещей нам нужно добавить. Как мы узнали? Отчасти это были методы проб и ошибок, но также и общие знания. Некоторым из нас посчастливилось унаследовать знания от тех, кто делал это до нас, и были достаточно любезны, чтобы взять нас под свое крыло и поделиться с нами своим опытом.

Были сделаны ошибки

Делаете ли вы ошибки во время работы? Я знаю, что. Обычно я работаю быстро, с приближением сроков, постоянным обменом мнениями с клиентами, постоянными изменениями и обновлениями.Ошибки неизбежны. Либо из-за отвлечения внимания, отсутствия внимания, либо из-за того, что вы на шаг опережали изменения клиента и вынуждены были делать резервную копию.

Что произошло, когда вы в последний раз допустили ошибку в DAW? Я как раз делал мастеринг звука для клиента и случайно обрезал там, где не хотел. Но я даже не вздрогнул. Быстрая Ctrl + Z, и я в порядке. Не более полсекунды дополнительных усилий. На самом деле 99% моих ошибок не вызывают стресса или беспокойства.Я просто отменяю и двигаюсь дальше, не задумываясь.

Я даже случайно оставил запись трека на вооружении, думая, что записываю на другой трек. Я смог исправить свою ошибку, выбрав только что записанный звук, который мне не нужен, и нажал удалить. Его уже не было, а исходный звук был прямо там. Ничего особенного.

Я тоже записал это на пленку. Итак, я просто … ударил … по … Ой! Правильно, в мире магнитофонных лент отмены нет. Мы выступаем без сети. Поэтому мне пришлось рассказать всем о своей ошибке, и нам нужно было перезаписать эту часть.Это напрасная трата времени и усилий.

Как насчет проблем, в которых не виновата чья-то вина? Такие проблемы, как разрыв или заедание ленты (бывает). Обычно это убивает целый раздел материала, и у вас нет другого выбора, кроме как перезаписать.

Реальность магнитофона такова, что вам нужно замедлиться и по-настоящему подумать о том, что вы делаете. Ошибки дорого обходятся.

Сколько это стоит?

Кассетная лента 1101 — подробный взгляд на этот аналоговый магнитный носитель для записи: 11 шагов (с изображениями)

бывших в употреблении лент доступны по дешевке.большинство сберегательных касс в США берут от 0,25 до 1 доллара за кассету. в моей части страны 2x $ 1 кажется нормой. Это очень дешевое хобби — поиск классных старых лент. как и любой другой продукт, внешний вид линейки кассет часто менялся со временем. Линия TDK SA, например, претерпела более 5 различных радикальных изменений конструкции корпуса и упаковки за время своего производства. Когда вы найдете понравившуюся ленту, обратите внимание на ее братьев и сестер.

зачем покупать б / у ленты?
, есть еще новые кассеты, если вы посмотрите в Интернете и в местных магазинах.то, что вы, вероятно, найдете в большом количестве, будут кассеты maxell UR, TDK D или sony HF type 1. эти ленты дадут приемлемые результаты при использовании с хорошим записывающим устройством. есть много новых-старых лент более высокого качества, но вы не найдете их в своей местной аптеке, вам придется выходить в Интернет или искать у местных сберегателей неуловимые запечатанные ленты. использованные ленты — хороший вариант, если вы знаете, что искать. не нужно злоупотреблять.

указывает на то, что лента изношена или изношена..
посмотрите на винты на оболочке ленты, если они есть. поищите на головках винтов признаки ржавчины или коррозии. это значит, что лента намокла, пройдитесь по ней. некоторые ленты сварены вместе и не имеют винтов, поэтому этот совет вам не подходит.

посмотрите на корпус кассеты. пластик покрывается патиной от долгого обращения. скорлупа должна быть гладкой и блестящей. на старых лентах ожидается, что они будут иметь больший износ, так что используйте свое суждение. На цветных оболочках вы все еще можете определить, сколько повреждений нанесла оболочка, по отражению от пластика и по количеству царапин на поверхности.

ищите вмятины, сколы и трещины. Корпуса кассет обычно изготавливаются из хрупкого пластика. прозрачные оболочки являются наиболее хрупкими и легко раскалываются или растрескиваются при падении на бетон.

возьмите свой мизинец, засуньте его в отверстие в катушке с лентой и наматывайте ленту, пока не пройдете направляющую полосу и не увидите магнитную ленту. для этого нужно иметь хорошее зрение или иметь при себе увеличительную линзу. На рисунках 2 и 3 показаны поверхности двух разных низкочастотных лент. обратите внимание, цвет непостоянный, как будто кто-то тащил по нему рассерженного кота.такая поверхность — верный признак того, что лента закончилась. цвет должен быть сплошным, без разводов, а поверхность должна иметь красивый блеск.

на рис. 4 вы видите поверхность ленты, которая в лакокрасочной промышленности называется «апельсиновой коркой». это ухабисто, а не гладко. Обратите внимание, это кассета Sony 90-х годов. эта лента будет работать нормально, но если вы ищете ленту высшего качества типа 1, это не то. еще раз, вам нужен постоянный цвет на ленте и хороший полироль.

Ярким признаком износа ленты являются железнодорожные пути.в основном складки идут параллельно всей длине ленты. это вызвано многократным воспроизведением ленты на изношенной машине или воспроизведением ленты на машине с смещенным трактом движения ленты. железнодорожные пути плохие. если вы не планируете перезагружать оболочку свежей лентой просто потому, что вам нравится внешний вид оболочки, пропустите ее.

Наконец, поищите плесень на катушке с лентой. посмотрите на ленту на рис. 1. Если бы на скрученной ленте были случайным образом разбросаны белые пятна или хлопья, это был бы красный флаг, что лента находилась в очень влажной среде, так как она может разрушаться.передать эту ленту.

как насчет действительно старых лент? Кассетные технологии
быстро развивались, и качество достигло своего пика в 80-х годах, а затем начало медленно падать. ленты 60-х и 70-х годов намного отстают от лент 80-х по качеству. на рис. 5 изображена очень старая лента Philips. эта лента скорее всего из конца 60-х. Хотя с ностальгической точки зрения он крут, его производительность оставляет желать лучшего. Я ищу эти старые кассеты, потому что они выглядят правильно на моих самых старых магнитофонах.большинство из них будут оставлять на вашей машине остатки цвета ржавчины, и качество звука будет немного мутным. передайте их, если вам действительно нужны ленты.

Sprechen Sie Deutsch? №
на рис. 6 вы видите кассету, изготовленную в Германии. до недавнего времени я видел только немецкие ленты с винтами с квадратной головкой и плоской головкой. Недавно я нашел очень раннюю кассету Philips, возможно, конца 60-х годов, которая была сделана в Голландии и имела винты с квадратной головкой и плоской головкой. насколько мне известно, ни в одной кассете японского или американского производства никогда не использовались винты такого типа.в конце концов, все, кто скреплял свои корпуса винтами, обратились к винтам с головкой Philips.

Винтажные кассеты

Компактная кассета — это пластиковый футляр, в котором находится катушка магнитной катушки 3,81 мм.
лента намотана между двумя катушками. Лента проходит со скоростью 4,76 см / сек.
Магнитофонная головка в магнитофоне или деке, контактирующая с открытой частью
ленты, интерпретирует аналоговый сигнал с магнитной поверхности ленты.

Начало магнитной записи (1878-1930)

~ 1878 г.	Оберлин Смит (инженер-механик) разрабатывает теорию магнитной записи после посещения лаборатории Эдисона.
1888 г.	«Электрический мир» издает «Некоторые возможные формы фонографа» Смита 8 сентября. В статье описывается машина с электромагнитом и веревкой, покрытой железными опилками.
1898 г.	Вальдемар Поульсен обнаружил принцип магнитной записи, работая механиком в Копенгагенской телеграфной компании (1894 г.).В 1898 году он запатентовал телеграфон, первое успешное устройство магнитной записи (патент USF 661619).

Когда в 1918 году истек срок действия патента Поульсена, Германия возглавила усилия по улучшению магнитной записи.
Между 1920 и 1945 годами были разработаны серии машин с использованием проволоки и стальной ленты (Германия, Великобритания и Япония).

Магнитная запись на ленту (1930-58)

1928 г.	Фриц Пфлеймер получает патент для нанесения магнитного порошка на пленку или бумажные ленты.(В 1936 году Национальный суд Германии объявляет, что патент Пфлемера был защищен Оригинальные патенты Поульсена 1898 и 1899 гг.)
1930 г.	Allgemeine Elektrizitatsgesellschaft (AEG) в Берлине решила разработать магнитофонный аппарат.
1935 г.	AEG представляет Magnetophon K1 и Magnetophonband Type C на Берлинской выставке летом 1935 года.Машина произвела мгновенный фурор.
1935 г.	BASF разрабатывает первую ленту для AEG Magnetophon: «Лента состояла из фольги из ацетата целлюлозы в качестве материала-носителя, покрытый лаком из оксида железа (карбонильное железо: светло-серый, металлическое чистое железо) в качестве магнитного пигмента и ацетата целлюлозы в качестве связующего ».
1936 г.	BASF заменяет карбонильное железо магнетитом Fe3O4 (черный кубический оксид железа).
1936 г.	Первая публичная запись с использованием магнитофона AEG состоялась 19 ноября 1936 года. Лондонский филармонический оркестр оркестр под управлением сэра Томаса Бичема играл в собственном концертном зале BASF в Людвигсхафене.
1939 г.	Исследователи BASF продвинули качество ленты далеко за пределы ее дебюта в 1936 году. Летом 1938 года компания BASF представила ленту из гамма-оксида железа, γ-Fe2O3, с частицами красного оксида железа, формула датируется патентом BASF 1935 года.Только тридцать лет спустя, в 1971 году. с лентой из диоксида хрома, это что-нибудь принципиально лучше бы его заменил. Магнитные частицы γ-Fe2O3 были значительно меньше исходного Fe3O4 формулировка, которая сопротивлялась стиранию постоянным магнитные стирающие головки в то время, когда они используются. С магнитофонами AEG с постоянным смещением, новая лента достигла отношения сигнал / шум соотношение чуть более 40 дБ и АЧХ оставшиеся от 50 Гц до 5 кГц.
1940 г.	Обнаружено смещение переменного тока.Reichs-Rundfunkgesellschaft (RRG) инженер Вальтер Вебер обнаружил приложение AC-bias через комбинацию систематических исследований и немного удачи. Патент DE 743 411. С новой лентой и магнитофоном AC Bias AEG достигли динамического диапазона 60 дБ и частотная характеристика от 50 Гц до 10 кГц.
1943 г.	BASF произвел Ленту LG (γ-Fe3O4 на пластиковой основе).
1945 г.	Немецкие патентные права на технологию конфискованы U.С. Хранитель чужого имущества
1946 г.	Minnesota Mining and Manufacturing (позже 3M Corp.) представляет скотч № 100, бумажную ленту с черной оксидной пленкой.
1947 г.	Бинг Кросби согласен на прослушивание магнитофонов, предоставленных Джеком Маллиным и Ричардом Рейнджером запишите радиошоу Кросби Филко.Бинг Кросби был большим сторонником магнитофонной записи. Ему не нравилось проводить свои радиопередачи два раза в день, один раз для восточного побережья Соединенных Штатов, а затем снова. несколько часов спустя для Западного побережья. Он подумал, что если бы это было записанный (и отредактированный, чтобы удалить ляпы или добавить других рекламодателей), он мог выступить только один раз.
1947 г.	Корпорация Ampex, используя Armor Research Foundation и немецкий опыт и разработки, выпускает свой первый профессиональный магнитофон Model 200.
1947 г.	Представлены скотч-ленты 111 и 112 на ацетатной основе.
1953 г.	BASF запустила свою знаменитую серию лент LGS.
1957 г.	Стереозаписи достигают совершеннолетия.
1961 г.	Компания BASF выпустила ленту PES-18.
1962 г.	Компания 3M представляет Scotch 201/202 «Dynarange», низкошумную мастеринг-пленку с черным оксидом и улучшенным соотношением сигнал / шум на 4 дБ по сравнению с Scotch 111.

Маркетологи в США и Европе узнали, что домашняя запись на магнитофон — это очень
привлекательная функция для потребителей, но эта катушка с катушкой никогда не превысит
очень ограниченный рынок тех, кто имеет технические навыки.Следовательно, примерно с середины 1950-х годов начались попытки использовать кассету в том или ином случае.
(Кассета Tefi для Tefifon в 1955 году, кассета Dictet для диктофона в 1957 году, кассета Saba для Sabamobile в 1958 году).
Ниже представлены наиболее удачные попытки.

Картриджи и кассеты (1958-65)

Выпуск картриджей с лентой RCA побудил компании во всем мире разрабатывать картриджи с лентой,
кассеты и «журнальные ленты» под разными названиями и по разным стандартам. Общее
особенность этих продуктов заключалась в том, что, в отличие от катушечных систем с ручной резьбой, они просто вставляли
вложенную кассету в магнитофон, и нажатие кнопки могло управлять новыми системами.Люди без
технический опыт может управлять им очень легко. Естественно, что и сама машина могла быть миниатюрной.

1958 г.	Патрон RCA. Это была первая попытка использовать катушечную ленту в виде картриджа. Размеры: 5 x 7 1/8 x 1/2 дюйма (127 x 197 x 13 мм). Патроны были обратимые. и можно было играть с любой стороны.Скорость ленты составила 3,75 дюйма в секунду, что дало 30 минут. аудио на ленте 0,25 дюйма или 1 7/8 дюймов в секунду, выбираемых небольшим рычагом. RCA Records сделала раннюю попытку сделать это популярным заранее записанным музыкальным форматом. Однако в этом плане он оказался крупным «провалом». Картриджи будут иметь цены от 4,95 долларов за 20-минутную ленту до 9,95 долларов за час RCA не спешила производить машины для внутреннего рынка и лицензировать записанную музыку. и формат исчез с рынка к 1964 году.
1959 г.	Fidelipac (картридж NAB). Представлен в 1959 году радиостанцией Коллинза на съезде NAB в 1959 году. Формат ленты тележки был разработан для использования радиовещательными компаниями для воспроизведения рекламы, заставок и объявлений. Он будет использоваться до конца 1990-х годов и находится на прямом пути. к первому популярному потребительскому формату ленты.Первоначально это была лента для аудиозаписи шириной 1/4 дюйма (6,4 мм), двухдорожечный формат со скоростью 7,5 дюймов в секунду. Картридж Fidelipac позже был адаптирован Эрлом «Безумцем» Мунцем в 1962 году для своей системы картриджей Stereo-Pak (скорость 3,75 дюйма в секунду). Манц также продал библиотеку из 3000 наименований, лицензированных 40 звукозаписывающими компаниями. В 1960-х Muntz продал около половины из 700 000 плееров типа Fidelipac.
1963 г.	Компактная кассета Philips представила прототип в Европе в августе 1963 года (на Берлинском радио-шоу).Кассета Philips была 1/4 размера Fidelipac. или картридж Lear, что делает возможным использование небольших универсальных плееров с батарейным питанием, которые можно носить где угодно. Он имел двусторонний корпус с максимальной защитой ленты. позволяя 30 или 45 минут стерео музыки на каждую сторону. Скорость ленты: 1 7/8 дюймов в секунду (= 4,76 см / с). Ширина ленты: 0,15 дюйма (= 3,81 мм). В США Philips использовала название NORELCO. Ниже приведено изображение первый кассетный магнитофон (EL 3300) и первая кассета (внутри была лента BASF PES-18).
1965 г.	DC International. В 1965 году на Берлинской выставке Grundig вместе с Telefunken и Blaupunkt представили Кассета «DC-International». Кассета была доступны в 2x 45 или 2x 90 минутах и ​​работают со скоростью 5,08 см / с, обеспечивая частотную характеристику от 40 Гц до 10 кГц. Первым рекордером был Grundig C 100 L.
1965 г.	8-трековый. (известный также как STEREO 8 и Lear Jet). Картридж был разработан Корпорация Lear Jet в 1964 году (Ральф Миллер во время работы под руководством Билла Лира) для новых моделей автомобилей Ford 1965 года с ленточной библиотекой предоставлено RCA Victor. Основным изменением в Fidelipac стало включение неопренового каучука и нейлонового прижимного ролика в сам картридж. вместо того, чтобы делать прижимной ролик частью магнитофона, уменьшая механическую сложность.В нем использовалась только одна катушка, содержащая непрерывный бесконечный цикл записывающей ленты. подготовлен так, чтобы лента могла выскользнуть из ее внутреннего витка катушки с лентой. Скорость ленты: 3,75 дюйма в секунду. Ширина ленты: 0,25 дюйма.

The King Emerge: компакт-кассета

Довольно жесткие лицензионные сборы, которые требовали создатели, были
причины, по которым Philips и Grundig решили совместно разработать картриджную систему «евро».Сотрудничество продлилось недолго и Philips
представил прототип в Европе в августе 1963 года (на Берлинском радио-шоу).
Едва ли какой-либо продукт привлек больше внимания посетителей японской индустрии.
затем кассету Philips. Без сомнения, это был самый фотографируемый продукт того мероприятия.

Когда была разработана кассета, в мире было всего три кассеты, которые позволяли
Philips делает все правильно: кассетная лента с низким уровнем шума 3M, кассета с тройным воспроизведением KODAK P 300
и PES-18 BASF.Из них только лента BASF была идеально сбалансирована по всем своим свойствам,
в частности, механические характеристики. Следовательно, BASF удостоился чести
сделать самые первые ленты для компакт-кассеты.

Grundig готовил войну компакт-кассетам Philips. В 1965 г. во время
На Берлинской выставке вместе с Telefunken и Blaupunkt они представили «DC-International».
кассетную систему и не планировал требовать никаких лицензионных сборов. Philips хотел
лицензионная плата за оборудование, ничего за музыкальные кассеты.

Однажды в сентябре 1963 года на открытии берлинской выставки IFA Фредрих Лахнер из
немецкая компания Grundig предложила Ohga сотрудничать в разработке
Международный стандарт DC для кассет, разработанный тремя немецкими производителями.
Пока Охга рассматривал эту возможность, другое предложение поступило от Виссе Деккер, менеджера.
из Дальневосточного дивизиона Philips Electronics и позже президентом, и Л.Ф. Оттенс, техническим специалистом
эксперт тоже от Philips.Они приехали в Японию и предложили совместную разработку договора.
магнитола к охге. Компания Philips уже разработала компактную кассету в 1963 году. Преимущества
обоих форматов Grundig и Philips были взвешены и рассмотрены. В конце концов, Охга выбрал
компактная кассета Philips из-за ее меньшего размера.

Проблема с роялти возникла на стадии контракта. Philips
первоначально предполагал, что он получит платеж в размере 25 иен за каждую единицу, проданную
компании в Японии. Охга счел это чрезмерным и не согласился.Несколькими днями позже Philips проявила некоторую гибкость и попросила 6 иен за единицу.
цифра, которую он сказал, что другие компании согласились. Масанобу Тада, менеджер операционного отдела,
рекомендовал Sony принять это предложение, но Охга все же отказался, настаивая на том, что
если Philips полностью не откажется от лицензионных платежей, Sony будет сотрудничать с Grundig.
Наконец, Philips согласилась отказаться от лицензионных платежей, но не предоставила Sony эксклюзивных прав.
к технологии. В 1965 году на основании патента, гарантирующего совместимость, Philips
сделали технологию доступной бесплатно для производителей по всему миру.

Первые два года у каждого есть свое имя. Иногда патрон, иногда кассета.
Требовалось единое название. Результат хорошо известен. С 1965 года на кассете
название компакт-кассета.

Царствование: компакт-кассета (1965-90)

Формат компакт-кассет изначально предлагал довольно низкую точность воспроизведения и продавался.
для записи голоса и диктовки. Технологии быстро улучшаются и развиваются
в технологии шумоподавления, его способности воспроизводить стереокассеты и новую ленту
формулировки вскоре обеспечили высокое качество звука в компактном формате.Здесь мы представляем основные этапы развития компакт-кассет:

1963 г.	Первая компакт-кассета. Снаряжался лентой BASF PES-18.
1968 г.	TDK SD. Первая кассета для рынка Hi-Fi. TDK Super Dynamic.
1968 г.	Первый C120.
1970 г.	Система уменьшения Dolby B На основе профессионального Dolby A. Используется одноканальный подход и переменный фильтр верхних частот, управляемый уровнем в тракте дифференциального сигнала.Dolby B снизил отношение сигнал / шум ленты на 9-10 дБ.
1970 г.	Лента DUPONT ‘Crolyn’ CrO2 Компания DuPont изобрела диоксид хрома, и BASF лицензировала технологию у DuPont и принесла оксид до самых больших стадий своего развития. Sony получила эксклюзивное право на распространение пигмента в Японии
1971 г.	Advent Model 201 Это было был первым кассетным магнитофоном Hi-Fi.Он сочетал в себе шумоподавление Dolby типа B и ленту из диоксида хрома (CrO2), с ленточным транспортным механизмом коммерческого класса. Это привело к формат, который более серьезно воспринимается для музыкального использования, и положил начало эре высококачественных кассет и плееров.
1971 г.	Лента выравнивания диоксида хрома (CrO2) установлена ​​комитетом DIN 70 мкс.Единственной причиной различного выравнивания было снижение шума на 4,5 дБ — но это было стоимость снижения СОЛ. Чтобы частично отменить это решение, потребовалось более 10 лет. Хромированные ленты с эквалайзером 120 мкс использовались A&M Records для выпуска высококачественных перезаписанные альбомы (первым релизом был «Famous Last Words» от Supertramp в 1982 году. Релиз был «Synchronicity» полиции, мировым хитом. )
1972 г.	SCOTCH High Energy Кассета с кобальтовыми точками
1972 г.	Первый C180. TDK C-180LN
1972 г.	TEAC A450
1973	МО 2228 пигмент Pfizer. Производит железные ленты нового поколения (AGFA, AMPEX, BASF, MEMOREX).Японские компании пошли не по этому пути, и это создало хаос — у нас «нормальный уклон» и Настройка «высокого смещения» для лент типа I.
1973	Накамичи 1000
1975 г.	Sony Ferrichrome. Sony разрабатывает двухслойную феррихромную ленту (более тонкое хромовое покрытие лежит на верхней части гамма-пигмент железа).Так как у SONY было эксклюзивное право на хромовый пигмент в Японии. Maxell, TDK и FUJI решили использовать другие возможности для замены хромового пигмента на железо с кобальтовыми точками. Японским химикам потребовалось закрепить ионы кобальта за пределами кристаллической структуры (эпитаксиальной) или внутри структуры. (адсорбирующий Avilyn) для стабилизации пигмента и избавления от необходимости платить Sony за американский оксид. В результате TDK разрабатывает AVILYN, Maxell разрабатывает EPITAXIAL, а FUJI разрабатывает BERIDOX.Также TDK, Maxell и FUJI не могут производить ленты FerriChrome.
1978 г.	Scotch Metafine. Металлическая лента производится путем покрытия пластиковой пленки металлическим порошком (лента MP). Ленте MP нужны новые головки из магнитного материала, который не пропитается собственным флюсом. перед записью сигнала на ленту. Только аморфный металл или сплав Sedust мог справиться. Matsushita делает металлическую ленту ME, испаряя металл в вакууме, так что пары осаждаются. на полиэтиленовой пленке.ME оказалось сложным и дорогим для массового производства.
1978 г.	Утверждена классификация IEC типа I, II, III и IV. Компания BASF изготовила две эталонные ленты IEC I. Первой была лента DIN, принятая IEC, и позже он был заменен улучшенной формулой оксида железа. Было три ссылки IEC II Ленты: 1) бывшая ДИН хромированная; 2) второй был значительно улучшен хром; и 3) последняя была железно-кобальтовой лентой.Sony изготовила эталонную ленту IEC Type III, а TDK — эталонная лента Типа IV. Идея эталонных лент возникла в компании BASF в самом начале как способ сравнения улучшений. Стандарты стали частью Deutsche Industrie Normen (DIN), а затем IEC (Международной электротехнической комиссии). Это было важно для совместимости с потребителями (теоретически, потому что на практике японские компании настраивают свое оборудование для японской ленты) и незаменим для высокоскоростных копировальных аппаратов, которые пропускают сотни миль ленты в день на каждой машине.
1979 г.	SONY Walkman. Модель TPS-L2. Первая по-настоящему автономная портативная музыкальная система, кассетный плеер TPS-L2 Walkman. 37. Настоящим нововведением Walkman стал его размер, измеряющий лишь немного больше, чем сама кассета. С парой портативных легких наушников и работающий от батареек AA, он открыл новую эру портативности. Оригинал Walkman продавался по цене 33 000 японских иен.
1979 г.	Были введены ноче для автоматического распознавания типа ленты.
1980 г.	Dolby C. В основном используется два последовательно соединенных Dolby B. Dolby C снизил отношение сигнал / шум ленты на 20 дБ.
1984 г.	Продажи записанных компакт-кассет (аудиокассет) впервые превышают продажи LP.
1990 г.	Долби С. На основе передовой профессиональной системы спектральной записи. Dolby C снизил отношение сигнал / шум ленты на 24 дБ.
1990 г.	Супер металлы. Представлены высококачественные металлические кассеты: TDK MA-XG, Metal Vertex, Sony Metal Master, это Суоно.

С годами усовершенствование самой ленты и более совершенные оболочки сделали компактные кассеты источником высокого качества.Были достигнуты успехи во всех областях производства компактных кассет, начиная с магнитных частиц самой ленты,
к материалу, используемому для крепления материала на месте, и к самой оболочке кассеты. TDK заявляет, что уменьшил
размер частиц за последние годы увеличился почти в 10 раз, в то время как магнитная энергия каждой частицы почти удвоилась.

К сожалению, это было началом спада, когда компакт-диски начали преобладать.Просто было дешевле производить хорошее звучание
CD и проигрыватель компакт-дисков, затем кассетная дека и компакт-кассета. Продажи снизились, но они все еще остаются высокими в течение примерно 10 лет.
Мировые продажи пустых кассет в 1996 году составили 2,098 миллиарда штук. В 1997 году этот показатель снизился на 4,5% до 2,003 миллиарда долларов.

Ссылка и авторы:

• Терри О’Келли (обмен электронной почтой)
• Виллем Андриссен,
  «ПОБЕДИТЕЛЬ»; компакт-кассета. Коммерческий и технический взгляд на величайший успех в истории AUDIO до настоящего времени.Журнал магнетизма и магнитных материалов, том 193, выпуски 1-3, март 1999 г., страницы 11-16
• Файлы общества AES. http://www.aes.org/aeshc/docs/audio.history.timeline.html
• Магнитная запись: первые 100 лет (под редакцией Эрика Д. Дэниела, К. Дениса Ми, Марка Х. Кларка) Wiley-IEEE Press (17 августа 1998 г.).
• Philips: http://www.philipsmuseumeindhoven.nl/phe/products/e_cc.htm
• SONY: http://www.sony.net/SonyInfo/CorporateInfo/History/SonyHistory/2-05.html
• «sowa_pszemodzala» за изображение первой компакт-кассеты.
• Вильгельму из «Tapeheads» за изображение магнитофона Magnetophon K1 и магнитофонной ленты типа C.

Покупка бывшего в употреблении ленточного станка

Звук аналоговой магнитной ленты все еще почитается, но приобретение и обслуживание собственной машины представляет собой уникальный набор проблем.

По крайней мере, поколение выросло без прослушивания высококачественных аналоговых магнитофонных записей и без опыта использования катушечных машин, но по мере того, как все больше людей переходят на цифровую запись, старые технологии становятся более доступными, и есть возрождение интереса к ленте.Есть множество причин, чтобы захотеть его использовать («Analogue Warmth» в февральском SOS подробно рассматривает их), но покупка и обслуживание магнитофона может стать минным полем для неосторожных …

Начнем с проверки реальности. Если вы хотите хороших результатов, ленточная машина может быть дорогостоящей в эксплуатации и, вероятно, со временем станет еще дороже: даже в самых простых машинах есть много движущихся частей, и они медленно изнашиваются. Ни один крупный производитель не строил новые машины годами, поэтому некоторые запасные части становятся дефицитными и дорогими.Подшипники двигателя, ленточные направляющие и ролики, прижимные колеса, тормоза и ленточные головки по сути являются расходными деталями. Электроника также требует регулярной юстировки, поэтому запись и воспроизведение остаются в пределах соответствующих допусков. Большинство настроек требует корректировки по мере износа головок или изменения типа ленты, и в идеале их следует оптимизировать для каждой новой партии ленты. Если все не выровнено и не обслуживается должным образом, качество быстро и очевидно страдает.

Текущее обслуживание включает очистку тракта ленты, головок и прижимного ролика от оксида и других отложений, которые собираются по мере прохождения ленты.Проведение намагниченной ленты по железным предметам на пути ленты также вызовет в них некоторый магнетизм, поэтому вам также следует рассмотреть возможность размагничивания (размагничивания) машины: частота зависит от конструкции машины и количества ленты, проходящей через нее, но может варьироваться от еженедельного до ежегодного. Достойные инструменты для размагничивания не дороги, но их нужно использовать с осторожностью: легко в конечном итоге намагнитить машину довольно сильно, если вы не уверены, что делаете, что может повредить любые кассеты, которые вы воспроизводите на нем.

Электронное выравнивание сводится к физическому выравниванию головы, усилению воспроизведения и эквалайзеру, усилению записи, эквалайзеру и смещению. Чтобы выровнять головки и схему воспроизведения, вам понадобится приличная лента для проверки и выравнивания, которая со временем тоже изнашивается. Это может обойтись вам примерно в 130 фунтов стерлингов, и вам понадобится осциллограф и измеритель уровня звука. Для настройки записывающей электроники также потребуется генератор звукового сигнала. Выровнять электронику магнитофона несложно, если у вас есть оборудование и знания, но если у вас их нет, то потребуется обратиться к специалисту.

На более современных машинах с тремя двигателями и сервоприводом механическое выравнивание транспортного механизма часто довольно просто: требуется лишь смазка подходящими маслами или консистентными смазками в соответствующих местах. Однако старые машины часто используют фрикционные тормоза для контроля натяжения ленты и остановки сильного ветра, их сложно настроить, и для них могут потребоваться специальные калибры для пружин и другие инструменты. Сам носитель (лента) тоже не из дешевых!

Самые старые машины, как правило, имеют клапанную электронику, которая может добавить дополнительное звуковое измерение, но они также имеют тенденцию иметь большие промежутки между головками воспроизведения, что резко ограничивает отклик на высоких частотах, и они в основном моно, а не стерео.Головки можно заменить современными альтернативами с узким зазором (их, возможно, придется заменить из-за износа). Более современные машины, как правило, имеют лучшие технические характеристики, в том числе больший запас по высоте, что позволяет им лучше справляться с современными лентами с высокой производительностью. Более совершенные машины также имеют сложные двигатели с сервоуправлением, обеспечивающие более бережное обращение с лентой и лучшие показатели «вау-и-флаттер».

Полузащитный магнитофон Tascam 32 Пола Уайта.

Самый узкий распространенный формат ленты с открытой катушкой — четверть дюйма, обычно доступен на пяти, семи или 10 ленте.5-дюймовые катушки, первые две с центральными звездочками cine-NAB, а последние обычно с центрами NAB (для чего обычно требуются переходные втулки cine-NAB). Домашние магнитофоны обычно записывают две дорожки (или стерео) в одном направлении и еще две дорожки в другом направлении. Обычно это называется форматом «четверть дорожки», и ширина дорожки является самой узкой в ​​обычном использовании. Узкие дорожки означают меньшее количество магнитных частиц, на которые нужно записывать сигнал, и, следовательно, плохое соотношение сигнал / шум: они, как правило, шипят.Это усугубляется тем, что такие машины работают на низкой скорости, обычно 3,75 или 7,5 дюйма в секунду (ips): чем ниже скорость, тем меньше магнитных частиц проходит через головки. Невозможно быть точным, но машины этого типа обычно имеют отношение сигнал / шум 55 дБ, а высокие частоты все чаще спадают выше 14 кГц.

Плейлисты авторской доработки Revox PR99. Головка записи была удалена и заменена головкой воспроизведения на четверть дорожки (слева) для воспроизведения кассет потребителя.Головка воспроизведения исходной половины трека находится справа. Различные зазоры между головками для двух форматов показаны оранжевым. Далее идет формат «полудорожка» на четвертьдюймовой ленте. Лента идет в одном направлении, захватывая две дорожки (или стерео) по своей длине. Увеличение ширины колеи вдвое снижает шум ленты, и большинство полугусеничных машин также могут работать быстрее (обычно 7,5 или 15 дюймов в секунду), обеспечивая дальнейшее улучшение качества. Профессиональные и полупрофессиональные стереофонические устройства обычно используют этот формат, а хорошо настроенные полу-трековые устройства, работающие со скоростью 15 кадров в секунду, в значительной степени определяли «звук вещательного качества» за полвека: отношение сигнал / шум 65 дБ и полоса пропускания близко к 20 кГц вполне достижимо.

Формат Primo — полудорожечный, полудюймовый со скоростью 15 или 30 дюймов в секунду. Это популярные высококачественные форматы мастеринга, обеспечивающие полосу пропускания более 20 кГц и соотношение сигнал / шум 75 дБ. Машины относительно редки и дороги, и Ampex ATR100 является одним из наиболее популярных для этой роли.

Четвертьдюймовый, четвертьдорожечный формат также использовался для полупрофессиональных четырехканальных многодорожечных записывающих устройств, при этом лента двигалась только в одном направлении, обычно со скоростью 7,5 дюймов в секунду или быстрее. При увеличении размера этого формата полудюймовая лента позволяла использовать восемь каналов с одинаковой шириной и скоростью дорожек, а однодюймовая лента давала 16 дорожек.В каждом случае относительно плохое соотношение сигнал / шум было проблемой при смешивании четырех, восьми или 16 дорожек вместе, поэтому использовались различные двусторонние системы шумоподавления. Системы Dbx были очень распространены на полупрофессиональных и проектно-студийных машинах, в то время как некоторые более поздние машины использовали Dolby C или Dolby S.

Профессиональные многодорожечные машины имели тенденцию экстраполировать от профессиональных двухдорожечных форматов: полудюймовая лента обычно поддерживала четыре дорожки, одна дюймовая — восемь, а двухдюймовая — 16 или 24 дорожки.Шестнадцать дорожек на двухдюймовой ленте обеспечивают в целом то же качество, что и четвертьдюймовые полуторожки, и являются высоко ценимым форматом, но 24 дорожки предлагали универсальность, а в 70-х годах 24 дорожки стали фактическим стандартом. Опять же, широко использовались системы шумоподавления (предпочтительными вариантами были Dolby A и, в последнее время, Dolby SR), и они были абсолютно необходимы для двухдюймового 24-дорожечного формата.

Некоторые из принадлежностей, которые могут вам понадобиться: лидерная лента, блок для сращивания и лезвия для редактирования, карандаш для чинаграфа, размагничиватель, ватные палочки и жидкость для чистки головы.

Самые дешевые доступные машины в наши дни будут простыми, двухголовыми, низкоскоростными, четверть-гусеничными машинами, использующими четвертьдюймовую ленту. У них есть стирающая головка и комбинированная головка записи / воспроизведения, как и у большинства кассетных магнитофонов. Согласовывать их — кошмар, и их лучше избегать при серьезной работе. На следующей ступеньке находятся несколько надежных домашних машин с тремя головками: Akai 4000D, DS (Mk I и MII) и DB. Регистраторы Sony TC377 или TC399 были особенно популярны, но их было намного больше от таких производителей, как Tandberg, Philips, Ferrograph, Dokorder, Technics и другие.Машины с тремя головками используют стирающую головку и физически разделяют головки записи и воспроизведения (что делает возможным мониторинг вне ленты), и их обычно намного проще использовать и обслуживать. Большинство из них не могут вместить катушки диаметром более семи дюймов и использовать формат четвертьдорожечной ленты, но они прекрасные машины для возиться с ленточными петлями и обучения базовым навыкам редактирования ленты или для обеспечения насыщенности ленты lo-fi. Они не подходят для высококачественной записи или мастеринга.

Поднявшись на ступеньку выше, мы попадаем в царство могущественного Revox, прирученной половины группы Studer-Revox, которая во многом разделяет ДНК своего профессионального брата.Доступна обширная поддержка практически для всей линейки Studer ‑ Revox, от клапанных машин, таких как G36, до A77 и A700 и до B77 и PR99. Четверть-гусеничные, тихоходные варианты Revox действительно существуют, но большинство на рынке, как правило, представляют собой полугусеничные машины с высокой скоростью (7,5 / 15 дюймов), и все они принимают 10,5-дюймовые катушки с четвертьдюймовыми лентами. Можно преобразовать низкоскоростные четверть-гусеничные машины в высокоскоростные полугусеничные, но это не дешевый вариант.

С оптовым переходом вещательной индустрии к цифровой записи на рынок хлынуло бесчисленное количество машин Studer (и других), и теперь их легко найти: модели от старых B67 до A810 и A80 до A807 довольно распространены.Вы также можете найти конкурента A80 в студии вещания, Telefunken M15, обе огромные плоские машины, идеально подходящие для быстрого монтажа на магнитной ленте. Есть много других столь же качественных машин от Sony, Ampex, Ferrograph и других, и Nagra также заслуживает почетного упоминания: Nagra T — потрясающе хорошая студийная машина, а для мобильных приложений вы не сможете превзойти Nagra IV. ‑S, но имя Nagra неизбежно привлекает высокой ценой. Другие профессиональные варианты включают машины от Otari (MX5050 и его братья и сестры) и необычный, но впечатляющий Technics RS1500 с его уникальным транспортом с «замкнутым контуром».

Возможно, наиболее доминирующим именем после Studer ‑ Revox является TEAC ‑ Tascam, который в течение длительного периода производил широкий спектр двухгусеничных и многодорожечных машин. Они надежные рабочие лошадки, и их четырехдорожечные модели 3340 и 3440 представили доступную многодорожечную запись на рынке проектных студий.

Я в основном сосредоточился на стереофонических устройствах, потому что именно там легче всего получить качество с ограниченным бюджетом, но те же самые названия появляются и на рынке мультитрековых. В верхнем сегменте доминировали Studer A800 и Otari MTR90 (а также их предшественники и производные), за которыми следовали различные модели Tascam с широким спектром машин Fostex, популярных на внутреннем рынке.В машинах Fostex, как правило, использовались более узкие форматы ленты (восемь дорожек на четверть-дюймовой ленте, 16 дорожек на полудюймовой) и более низкие скорости, поэтому качество не дотягивало до качества широкоформатных высокоскоростных записывающих устройств, но они обычно включает шумоподавление Dolby C или Dolby S и идеально подходит для большинства полупрофессиональных целей.

Некоторые аксессуары, которые могут вам понадобиться: лидерная лента, соединительный блок и лезвия, карандаш для чинаграфа, размагничиватель, ватные палочки и жидкость для чистки головы.

Не следует забывать, что характеристики носителя записи влияют на другие аспекты процесса записи.Запись на магнитную ленту по своей сути налагает определенный звуковой характер (пусть и тонкий), который изменит способ вашей работы по сравнению с записями и микшированием DAW: вы можете предпочесть использовать богато звучащий вентильный микрофон или микрофонный предусилитель с большими трансформаторами при записи. в DAW (для придания музыкального характера), но при работе с магнитной лентой вы можете предпочесть что-то, что звучит немного «чище» или «резче» в качестве источника. Точно так же вы можете обнаружить, что при работе с полностью цифровым звуком вы выбираете плагины для сглаживания звука, а с магнитной лентой вы работаете, чтобы добавить воздуха и блеска.В обоих подходах нет ничего плохого, но они разные, и вы должны это учитывать. Сочетание лучшего из обоих миров может быть отличным вариантом, будь то отслеживание с помощью DAW для захвата нетронутого, точного источника и выборочное переключение дорожек на ленту и обратно, чтобы ввести насыщенность ленты или характер, или запись на многодорожечную ленту и перенос на ваша DAW для редактирования и обработки — или полностью работает в вашей DAW, но передает микс на ленточный мастер.

Как узнать, что ваша предполагаемая покупка в хорошем состоянии? Единственное, что вы должны сделать, это проверить состояние головки записи, воспроизведения и стирания.

В хорошо налаженной машине может быть сложно оценить степень износа головы, глядя, если вы не знаете, как выглядит новая голова.

• Самым показательным признаком является явно плоская поверхность: новая голова обычно выпуклая и касается ленты на относительно небольшой горизонтальной площади. По мере износа поверхность становится ровной, а площадь контакта расширяется.
• Если головка не выровнена точно, картина износа будет асимметричной относительно зазора: более широкое вверху или внизу подразумевает зенитную ошибку; не центрировано по вертикали предполагает ошибку по высоте; и не по центру по горизонтали предполагает ошибку переноса. Исправление механического выравнивания приведет к неоптимальному контакту ленты, поэтому может потребоваться замена головки.
• В машине, находящейся в хорошем состоянии, износ должен быть умеренным, а изношенная область должна быть точно центрирована и линейна относительно зазора. Голова тоже должна быть чистой; не покрыты остатками липкой ленты, оксидной пылью или жирными карандашами!

Когда дело доходит до покупки ленты, вариантов меньше, чем было раньше, но их все же достаточно, чтобы удовлетворить потребности большинства машин.Проще всего найти бренды ATR, RMGI и Zonal: первые два доступны с шириной от четверти до двух дюймов, но Zonal, похоже, предлагает только четверть дюйма. Большинство типов относятся к типам «стандартного воспроизведения с матовой подложкой», но вы также найдете версии с лонгплей. Последние тоньше, поэтому на катушке помещается больше ленты, что увеличивает время записи, но при этом повышается риск растяжения ленты, сквозной печати и других повреждений. RMGI производит ленту с длительным воспроизведением LPR35, а Zonal тип 840. Матовая основа теперь является стандартной и обеспечивает улучшенное обращение с лентой и намотку.

Магнитный компаунд создается по-разному для разных применений, обеспечивая разные характеристики минимального шума и сквозной печати. Нет установленных правил относительно того, какая лента лучше всего работает с какой машиной, поэтому могут потребоваться эксперименты. Старые машины часто не могут справиться с высокими уровнями потока записи, которые требуются для некоторых современных лент с высокой выходной мощностью, но те, которые могут выиграть от более низкого уровня шума. Вот несколько рекомендаций по работе с лентой.

• ТИП ЛЕНТЫ: ленты со стандартным смещением (обычно лучше всего для старых машин) включают RMGI SM911 и Zonal 820.Ленты с «высокой производительностью» (для современных профессиональных машин) включают в себя весь запас ATR, тип 700 Zonal и SM468 RMGI. Альтернативы среднего уровня включают Zonal type 675 и RMGI SM900.

• ВЫРАВНИВАНИЕ: В идеале рекордер следует перенастроить, чтобы оптимизировать производительность в зависимости от типа ленты, и при этом вы обычно обнаружите, что один тип лучше всего подходит для машины. Если вы не можете перенастроить машину на ленту, поэкспериментируйте с разными типами, чтобы увидеть, какие из них обеспечивают максимальную производительность машины.Опытный специалист сможет посоветовать, какая лента лучше всего подходит для вашей машины.

• ЦЕНА: По нижнему пределу бюджетные ленты Zonal варьируются от 11 до 20 фунтов стерлингов за 10,5-дюймовую катушку четверть-дюймовой ленты в Великобритании. Катушка двухдюймовой ленты шириной 10,5 дюйма может стоить более 130 фунтов стерлингов. Есть еще некоторые «новые старые запасы» (NOS) ленты, но покупка ленты NOS — это азартная игра: жара, холод, солнечный свет и влажность во время хранения имеют разрушительный эффект, и есть проблемы разложения связующего, которые влияют на некоторые ленты (особенно , некоторые Ampex), что приводит к липкому беспорядку на головках и направляющих ленты, а также к повреждению звука потенциально катастрофическим образом.

• ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ: Ленту можно использовать повторно несколько раз, но при повторном прохождении над головками магнитное покрытие постепенно стирается, и характеристики ухудшаются (с потерей высоких частот и повышенным шумом). Насколько терпимо это снижение, зависит от обстоятельств: когда я начинал заниматься профессиональным аудио бизнесом, магнитная лента была достаточно дешевой, чтобы использовать свежие катушки почти для всего (хотя у BBC был завод по переработке лент). В проектной студии стоимость ленты сегодня может сделать ее повторное использование практической необходимостью. Можно ожидать, что вы получите около пяти повторных использований, прежде чем заметите снижение качества.

Каждая из трех магнитных головок профессионального магнитофона тщательно оптимизирована для выполнения своей конкретной работы, но в основном состоит из железного С-образного сердечника, на задней стороне которого находится катушка с проводом. Когда через обмотку пропускают электрический ток, в сердечнике создается магнитное поле, которое перекрывает зазор, который находится в контакте с записывающей лентой. Если ток через головку меняется в зависимости от желаемого звукового сигнала, сила и направление магнитного поля также меняются.Магнитный слой на ленте улавливает магнитное состояние, и, проходя мимо зазора головки, он выходит за пределы магнитного воздействия и сохраняет магнитное поле в это время. Эта запись обычно сильно искажается при воспроизведении из-за очень нелинейных магнитных характеристик записывающих частиц на ленте. Решение состоит в том, чтобы добавить к звуковому сигналу высокочастотный (обычно около 150 кГц) сигнал смещения, который заставляет процесс намагничивания становиться более линейным.Сигнал смещения не сохраняется на ленте, он просто линеаризует процесс записи.

Размер зазора в записывающей головке не имеет особого значения при условии, что может быть создана достаточная напряженность поля, поэтому обычно используются относительно большие зазоры, чтобы магнитное поле было достаточно большим, чтобы проникнуть на всю глубину магнитного слоя. в ленте. Фактически, эффективная зона записи на самом деле вообще не находится перед головой, а находится в точке, где лента выходит из-под влияния ее магнитного поля.

Головка воспроизведения сконструирована аналогично записывающей головке, но работает в обратном направлении: магнитное поле, переносимое на ленту, фокусируется через C-образный сердечник головки и индуцирует переменный электрический ток в катушке с проволокой. Затем эти токи усиливаются и обрабатываются для воспроизведения желаемого аудиосигнала.

Головка воспроизведения должна быть чрезвычайно чувствительной, чтобы улавливать относительно слабый магнитный поток, накопленный на проходящей ленте, а это означает, что необходимо соблюдать осторожность, чтобы защитить ее от внешних магнитных полей, создаваемых транспортными двигателями и сетевым трансформатором.Следовательно, головка обычно заключена в защитный металлический кожух, часто с откидной передней пластиной, которую можно поднять после того, как лента была зашнурована.

Напряжение сигнала, индуцируемое на обмотках воспроизводящей головки, увеличивается прямо пропорционально скорости изменения магнитного поля на ленте, поэтому выходной сигнал высокочастотного аудиосигнала, записанного на ленту, будет намного выше, чем для низкочастотного аудиосигнала. частота одна. Это компенсируется эквалайзером низких частот на 6 дБ / октаву в электронике воспроизведения, но различные магнитные аномалии приводят к слегка неравномерному низкочастотному отклику, часто называемому «ударами головы».«Размер зазора головки воспроизведения имеет решающее значение для высокочастотной характеристики, потому что, когда записанный на ленте сигнал имеет длину волны, равную ширине зазора головки, не будет чистого магнитного потока и выхода. Это называется «частотой угасания». Чтобы гарантировать, что частота затухания значительно превышает наивысшую требуемую звуковую частоту, необходимо использовать очень узкий зазор головки — обычно один микрон или меньше. Записанная длина волны, конечно, связана со скоростью ленты, а более низкие скорости ленты означают более короткие длины волн и более низкую частоту затухания, поэтому меньше верхний предел.

Учитывая очень разные требования к расстоянию между головками между функциями записи и воспроизведения, профессиональные машины обычно оснащаются тремя головками, каждая из которых оптимизирована для своих конкретных требований. Некоторые машины имеют только две головки, стирающую и двойную головку записи / воспроизведения, хотя это ставит под угрозу как возможность записи, так и производительность воспроизведения. В многодорожечных машинах, где необходимо переключить некоторые каналы записывающей головки для воспроизведения, чтобы генерировать синхронную подачу сигнала с наложением, выходной сигнал часто заметно тусклее, чем при прослушивании через головку воспроизведения.

Стоит отметить, что современные машины имеют гораздо более узкие промежутки между головками воспроизведения, чем это было возможно на ранних машинах 1950-х и 60-х годов, и в результате они могут извлекать гораздо более широкую и плоскую частотную характеристику из старых архивных лент, чем когда-либо было возможно на время их записи. Поскольку процесс записи в значительной степени не зависит от конструкции записывающей головки, записи, сделанные в 1950-х и 60-х годах, часто оказываются очень хорошего технического качества при воспроизведении на современных машинах — записи часто были гораздо более высокого качества, чем можно было воспроизвести на других устройствах. время!

Стирающая головка может представлять собой единый блок, покрывающий всю ширину ленты, но чаще всего она разделена, чтобы обеспечить независимое стирание отдельных дорожек на двух- или многодорожечной машине.Стирание достигается отправкой того же сигнала смещения, который использовался для линеаризации процесса записи, в проволочную катушку стирающей головки. Лента не способна хранить этот высокочастотный сигнал смещения, но она встряхивает магнитные частицы, оставляя их в случайном порядке, таким образом стирая все предыдущие записи и гарантируя чистую ленту для новой записи.

Дополнительная справочная информация

Практическая магнитная аудиозапись впервые появилась в 1930-х годах, но та форма, в которой мы ее знаем сегодня, была разработана немцами во время Второй мировой войны.Лента для записи, по сути, представляет собой сложную ржавую ленту с формой и глубиной частиц «ржавчины», обеспечивающими требуемые записывающие свойства. Первая записывающая «лента» была на бумажной основе и изготовлена ​​BASF в Германии, но более поздние конструкции из полиэстера оказались более прочными, а магнитное покрытие (оксид металла или металлический сплав) с годами значительно улучшилось, достигнув пика производительности в 1980-х годах. Механика и электроника записывающих машин также неуклонно совершенствовались на протяжении многих лет, снова достигнув зенита в середине 1980-х годов…. и так же, как цифровая запись стала становиться рентабельной и в значительной степени взяла верх.

Запись на магнитную ленту изначально несовершенна, поскольку различные гармонические и динамические искажения являются неотъемлемой частью носителя. Однако эти характеристики настолько знакомы всем нам, что многие считают, что бесспорно более точному цифровому носителю не хватает «теплоты» по сравнению с ним.

Принцип работы записывающей ленты заключается в том, что прочная и гибкая полиэфирная основа покрыта металлическим составом, способным сохранять изменяющийся магнитный узор.Это намагничивание различается по силе и поляризации, чтобы представить изменения давления воздуха желаемого звука, зафиксированные микрофоном.

Лента

«Standard Play» с открытой катушкой обычно имеет толщину около 50 микрон, что позволяет полной 10,5-дюймовой катушке работать чуть более 30 минут со скоростью 15 дюймов в секунду. Типы с длительным воспроизведением обычно имеют толщину около 35 микрон и используются там, где требуется увеличенное время записи, или там, где рекордер имеет особенно узкий путь ленты или ограниченный размер катушки ограничен — например, в небольших портативных рекордерах, таких как печально известный Nagra. машины.

Все современные ленты имеют «обратное покрытие» с тускло-матовой и шероховатой поверхностью (в отличие от блестящей и скользкой поверхности старых типов лент). Это матовое обратное покрытие обеспечивает большее трение между слоями, что помогает обеспечить более стабильное и стабильное обращение и более плавные характеристики быстрой намотки, поскольку между слоями ленты остается меньше воздуха. Аккуратная, равномерная намотка снижает риск повреждения кромок, что является наиболее частой причиной выпадений и плохого контакта головки с лентой. На хорошо настроенной машине лента не должна касаться ни одного фланца катушки — она ​​должна аккуратно лежать между ними.Если катушка с лентой изогнута так, что трется о ленту при вращении, ее следует выбросить и заменить новой прямой, чтобы избежать повреждения краев и возможных выпадений.